田华

[摘要]霍建起导演选择平凡人的爱情作为自己执导影片的开始，其所蕴含在影片中的观念正是他个人的真实体现，他也希望能够以一种较为自由、轻松的方式传递代表社会主流和正能量的内容，这些内容在影片《赢家》和《生活秀》里就可以被理解为平凡的坚毅爱情及底层民众对爱情的渴望。学美术出身的霍建起在影片中以平凡人的视角，试图通过诗意般的画面影像构建和谐美好的人性之光，从而让我们感受诗意美的魅力所在。

[关键词]人文视角;霍建起;唯美;影像

在当代中国电影导演群体范畴中，霍建起导演的影片不仅具有诗乐之唯美的意蕴，而且具有平民之质朴的情怀。霍建起导演选择平凡人的爱情作为自己执导影片的开始，其所蕴含在影片中的观念正是他个人的真实体现，他也希望能够以一种较为自由、轻松的方式传递代表社会主流和正能量的内容，这些内容在影片《赢家》和《生活秀》里就可以被理解为平凡。

一、平凡人的坚毅爱情：《赢家》

1995年，霍建起执导了自己转型导演以来的首部电影《赢家》，该影片讲述了陆小阳与残疾运动员关大鹏的爱情故事，影片以平凡人的视角，从现实生活的角度诠释了爱情的魅力与价值。陆小阳是一名银行职员，母亲希望她能够嫁给一个有钱的男人，所以当母亲得知关大鹏是残疾运动员后竭力阻挠和反对两人在一起，然而在一次飞车救人中，陆小阳被关大鹏的勇敢和男人气概所折服，于是两人开始了恋爱的历程。

然而，或许这是上天的造化，关大鹏在前线作战中一条腿残疾，他之所以能够飞车救人，是因为穿戴了假肢，但是在一开始陆小阳并没有注意到，而关大鹏也并未主动说明自己的情况，因为对于一个残疾健儿来说获得一份真感情是何等的不容易，所以关大鹏对陆小阳隐瞒了自己的真实情况。陆小阳虽然也有自己的男朋友，但是当男朋友只顾着挣钱，却无法陪伴和帮助自己的时候，陆小阳才真正地意识到自己需要一个什么样的人作为自己的人生伴侣，而关大鹏的及时出现给陆小阳的爱情之路增添了不少欢乐的因素。

对于学美术出身的霍建起导演而言，由美术设计到导演的转型绝不是角色和分工的简单转换。如果说美术设计注重画面的美感，那么电影则是导演自身思维和逻辑的真正体现。对于自己的首部电影，霍建起从平凡人的视角讲述爱情可以在健全人与残疾人之间和谐美好地存在，这或许与霍建起导演的唯美风格不谋而合。关大鹏是一个残疾健儿却为国家争得了诸多荣誉并代表国家点燃了圣火，这些都足以阐释人生的价值并不在于自身的残缺，而是体现在为社会、为人民、为亲友创造的价值，因此当陆小阳最后亲眼看见关大鹏的假肢时她的内心深处除了震撼之外还存在诸多情感矛盾，或者说是处于一种选择与放弃的煎熬之中。

平凡人也有追求爱情的权利。霍建起导演塑造的这个平凡人其实也有社会阶层的影子，陆小阳是一家银行的员工，收入自然不菲，每天都能出入比较高级的饭店和宾馆，其实这在1995年足以反映其个人的成功。反观关大鹏从前线回来后参加了运动会，成为一名代表国家参赛和征战的体育健儿，其获得的各项荣誉足以让他拥有健全人该有的精彩。但是面对爱情，关大鹏也曾矛盾，也曾试图鼓起勇气说明自己的真实状况，但是直到陆小阳闯进休息室这一切才最终有了一个结果。陆小阳接受了关大鹏身体的残缺并轻轻依偎在他的身边，这一幕是何等温馨，又是何等真实，情感自然也在这一刻迸发，故事的高潮也在此刻达到顶峰。其实，对于关大鹏而言，为国效力，争取荣誉是他作为一个平凡人应尽的责任，只是这份责任有点沉重，但是正是因为有了这份荣誉才让他与陆小阳的结合有了坚实的根基。

霍建起导演在影片中以较为贴近现实的手法塑造陆小阳和关大鹏的人物形象本身也是对生活的探讨，或者说是思考。在1995年，整个中国社会正处于一种激烈的创业潮流中，追求物质利益，看重金钱的地位已经成为那个年代典型的时代印记，面对如此生活态度，霍建起导演蕴含在影片中的思考给人带来了审视自己的机会和模板，他只是想用自己的思维和认识传递这样一个信息：追求平凡的爱情是每个人的权利。与其说《赢家》是霍建起导演蕴含在影片中的人生哲理的反映，不如说这是霍建起导演未来创作思路的最好见证，也是未来形成霍建起唯美风格的基础。

影片并没有跌宕起伏的故事情节，也没有惊天动地的爱情宣誓，更没有花前月下的卿卿我我，所有的感情、所有的躁动、所有的矛盾都在平淡的叙事中慢慢地展现在银幕上。

《赢家》贴上了时代自由和纯洁的标签，体现了时代主流价值观取向。自由恋爱在1995年可以说仍处于一种萌芽状态，面对中国传统的包办婚姻观念，自由地寻求属于自己的爱情仍旧会被长久的保守世俗观念所困扰，尤其是得知对方身体不健全的时候那种内心深处的煎熬和矛盾往往会达到一种心理负担的最顶处，爱与不爱便给人留下无尽的思考与折磨。冲破世俗观念需要时代的土壤，改革开放后的中国，尤其是在较发达地区，往往思想也最自由，观念也最开放，人们不再以金钱衡量爱情的长久和甜蜜，而是饱含着深深的情谊选择自己的另一半，这在《赢家》里体现得最为明显。

影片中处处都有体现时代的文化符号，现在看来这些文化符号何尝不是时代的浓缩呢？影片开头旧式的公交车、破旧的二八自行车还有用来跑出租的“面包车”，甚至是路边的电话亭、所吃的冰棍、喝的汽水都把我们带回了20世纪90年代中期，感受到了今天社会的巨大变迁。从当今视野来看，《赢家》里的文化符号让我们对当时的年代有了更为深刻的理解和认知。文化符号会随着时代的改变而改变，所以文化符号是具有很强的生命力的，这固然与导演的审美和生活态度有着千丝万缕的关系，也与导演的创作思路密不可分。在现代影片中，尽管诸多导演都会以20世纪50年代的历史背景来组织故事内容，但是人为的模拟和刻意的装饰并无法将这份逼真与现实完全等同，所以时代的印记可以被复原，但永远无法恢复原状。

《赢家》中的关大鹏赢得了事业，也赢得了荣誉，更赢得了真实、朴素而又美好的爱情;陆小阳也在寻找爱情的道路上赢得了真正爱自己的人，让自己的生活增添了美好的色彩;对于“新锐”导演霍建起来说，他的《赢家》获得了第16届中国电影金鸡奖最佳影片、最佳编剧、最佳摄影、最佳男演员五项提名，最后获得金鸡奖导演处女作奖和1997年第四届北京大学生电影节最佳处女作奖，所以在这部影片中赢家不是一个人而是一个独特的群体。