【摘 要】潮剧是历史悠久、唱腔优美的地方剧种。姚璇秋是潮剧青衣中的代表人物。本文通过学习、运用前辈的研究方法，以《扫窗会》为例，对姚璇秋的唱腔进行“腔音”层面上的分析，包括音高性腔音、节奏性腔音和力度性腔音。

【关键词】潮剧；姚璇秋；“腔音”分析

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0011-02

一、潮剧、姚璇秋简介

潮剧，又名潮州戏，是使用潮州话演唱的一个古老的汉族地方戏曲剧种，于2006年入选国家第一批非物质文化遗产保护名录。潮剧因受弋阳腔（高腔）的影响，至今仍保留高腔剧种特有的帮腔形式。潮剧行当齐全，其中以生、旦、丑最具地方特色。

姚璇秋（1935-）乃新中国成立、潮剧打破童伶制后的第一代女旦之一，是国家非物质文化遗产（潮剧）传承人，于1989年、2010年荣获中国首届金唱片奖和广东省首届文艺终身成就奖。其代表剧目有《扫窗会》《荔镜记》《辞郎洲》等，塑造了王金真、黄五娘、陈壁娘等经典角色。有评价认为，姚璇秋“音域宽广，声如玉磬，音色圆润”[1]。姚先生所取得的成就，离不开其多年的刻苦训练和舞台经验的积累。

笔者选择《扫窗会》作为分析姚璇秋唱腔“腔音”的例子，有以下几个缘由：一是“《扫窗会》是戏曲传统剧目”[2]，王金真（姚璇秋饰）唱腔类型丰富且具代表性；二是该剧保留了潮剧古昔细工戏的艺术传统；三是《扫窗会》是姚璇秋的成名代表作。

二、“腔音”概述

“腔音”现象是中国传统音乐的一大重要特点。但古人即使对其有认识也并未予以定义总结。直到赵元任（1892-1982）先生于1927年提出“花音”[3]的概念，才算是对“腔音”这一现象作了初步的总结。……