尹铁文

【摘 要】中国戏曲发展的历史源远流长，在吸纳了歌舞、表演等众多艺术手段的同时，逐渐形成了融合唱念做打等各种艺术手段，能完整演绎故事、塑造人物形象的艺术形式。戏曲表演中的武功部分和戏曲的形成历史一样悠久。本文主要针对戏剧武功教学中的基本方法，谈谈自己的看法。

【关键词】戏曲；教学；方法

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0042-01

戏曲艺术在长期的发展过程中形成了一套自己独特的按照传统学习的规则。其中的基功部分俗称为“打”，是戏曲形体表演的重要组成部分，是传统武术的戏剧化、舞蹈化，是对生活的高度提炼。基功一般分为“把子功”和“毯子功”两大类：凡使用古代刀枪剑戟等兵器（习惯称“刀枪把子”）对打或独舞的，称“把子功”；凡运用翻、腾、扑、跌各项技艺（即筋斗，亦作斤斗）的基本功，因其活动范围不能超出舞台铺毯，而称之为“毯子功”。

基功讲求从小接受严格的基础训练（一般称之为“幼功”）。操练幼功需要付出艰辛的努力和劳动，才可以练出一些戏曲基功的基本动作，如拿顶，练一次以一炷香的时间为记量单位；小翻、旋子，一走就要求以几十个为一个单位；耍刀花、耍枪花要求不到精疲力竭不停止。只有这样苦练才能打下坚实的基础。而在学练这些基本功的同时，由于学生年纪小，自我保护能力差，危险时时存在，轻者皮损肉绽，重者伤筋动骨，甚至致残。

完成基功教学要求必须做到如下三点：首先要继承坚持传统教学方法；……