陆长河

论《闯入者》中的平行叙事实验

陆长河

第六代导演王小帅的新片《闯入者》在叙事结构上尝试了一种新的叙事实验，即在传统意义的平行叙事的基础上，打破其二元对立结构，打乱线性叙事时空，颠倒叙事重心，将戏剧冲突由主线挪至支线，并试图企图建立多元散点化的人物关系。突出其主题设定中尽量还原生活，突出人物内心表达的现实主义审美意境。本文以其作为研究对象，在厘清常规平行叙事结构中对比、交叉等基本模式的基础上，试分析《闯入者》的实验性叙事方式，并结合该片探讨其新的叙事方式对导演手段、表演方式等的影响。

《闯入者》王小帅平行叙事非线性叙事多元化人物关系

第六代导演的作品往往以现实主义风格为主。而作为第六代的代表和佼佼者，王小帅的电影作品也一直倾向于现实主义。观之王小帅自1993年《冬春的日子》以来导演的10部影片，均是带有强烈个人主义风格的现实主义影片：在题材选择上，多选择具有中国社会标签的现实生活，如三线建设、工厂改制、“文革”等，采用“回忆”或“怀旧”的风格情调；在人物刻画上，更多聚焦一些在都市边缘徘徊游荡的弱势群体，具有主观的自卑意识的小人物；镜头画面风格更是突出自然主义特征，多数作品中自然光源和移动镜头的娴熟运用，强调“电影就是生活本身①”，带有被意大利新现实主义风格影响的痕迹，更充满强烈个人风格和先锋气质。他在2014年9月拍摄的《闯入者》也同样如此。……