戴　旋

论作为文化影像的新都市电影

戴旋

文章从文化影像角度分析“新都市电影”文本构成，并运用文艺心理学和社会学有关理论对电影文本表象背后的真相作分析论证。指出编导们将都市白领生活进行一番包装，利用商业社会法则，制造机会均等的现代商业社会幻象，诱导观众把成功幻化为拉康意义上的镜像，顺理成章促销凡夫俗子进入中产阶级的梦想。同时，“新都市电影”回避社会矛盾，按照时尚法则，虚构当代都市文化表征，制造新一轮电影消费神话，但是电影文本与当代都市影像文化艺术真实相距甚远。

新都市电影文化影像经典爱情镜像表征

2010年《杜拉拉升职记》票房过亿，都市题材中小成本电影旋即成为导演和观众的香饽饽。接着，一系列都市题材中小成本电影不断刷票房纪录。如今，它们成了影视圈、产业界、文化圈和学术界热门话题。中小成本都市题材电影为中国电影市场带来了生机，一批年龄在30至40岁之间的导演也脱颖而出，成为当代中国电影新锐。他们把摄影机对准中国社会都市场域，以都市白领生活内容制作电影，开拓了中国电影新的市场，也拓宽了中国电影生存空间，揭开中国电影史崭新的一页。陈犀禾等学者把此类型电影界定为“新都市电影”，他们指出“它不是一种自上而下的运动，而是各种力量博弈所达到的一种平衡。这些导演、影片，和他们的观众一起构成了我们所谓的‘新都市电影’。不但指涉一种新的主题和风格，同时也指涉一种新的市场格局和观众构成，他们共同造就了‘新都市电影’现象。……