蔡春芳

数据逻辑与动态、开放电影史——对1945-1949年上海影业状况的再思考

蔡春芳

1945-1949年上海电影市场上好莱坞电影的放映情况在众多论文、专著甚至《上海电影志》中都有数据记录和陈述。但一如战后的上海多种势力的盘根错节一样，电影市场也不像影史书写的数据显示的那样是静态、固定的量化性所在：战后的上海电影既是“一城电影”又是“多城故事”（重庆、美国、孤岛上海、香港、战后上海）。若在开放、动态的视阈中呈现战后上海国片公司的崛起，则更能显影战后上海电影业的细节。

数据逻辑动态电影史多城故事

不管对于历史来说，还是对于电影来说，2015年都是一个不可绕过的年份：它既是世界电影诞生120周年，中国电影诞生110周年，同时也是世界反法西斯战争胜利70周年。以这样一个节点为契机，《当代电影》杂志社和北京大学艺术学院即将举办的中国电影学博士论坛将本届论坛的核心议题设置为——电影史研究理论与方法：新材料、新思路、新观点。

不得不说，重写电影史是一个宏大的命题，必须在浩如烟海的历史资料中以新的视角审视相关的电影线索。鉴于能力有限，笔者仅仅选取了反法西斯战争胜利后上海电影史（1945-1949）为研究对象，试图在与之相关的现有论文、专著等对彼时电影史的陈述、数据记录的逻辑缺漏中寻找一种可与之互补的电影史研究方法——动态、开放的电影史。

一、数据逻辑下的静态电影史

1.战时上海电影概况（1937-1945）

1937年的“七·七事变”拉开了日本全面侵华战争的序幕，战火使中国电影事业受到重创，曾经在影坛叱咤风云的明星公司一夜之间毁于大火；……