随着网络的悄然兴起，20世纪90年代，一批留学加拿大和美国的留学生在互联网上使用中文张贴新闻组的方式抒发异国怀乡的情怀；1995年，水木清华站建立，这是大陆第一个互联网上的BBS；1997年文学网站“榕树下”的建立，使其成为我国最大的中文原创文学网站。网络文学也成为当今文学世界中一道美丽的风景，而其中网络小说的创作更是红透网页。

一、网络小说叙事的兴起

1998年，痞子蔡的小说 《第一次亲密接触》在网络上走红，开启了网络小说创作的大门，大陆先后出现了一大批网络写手，如：刑育森、宁财神、李寻欢、安妮宝贝、俞白眉等，同时大量的网络小说创作也日益兴盛，网络小说的内容也变得丰富起来，网络小说因此进入了我们研究的视域。“文学创新对文学创造来说，历来都是十分关键的，它是文学能够始终保持生生不息的活力源泉。”网络小说作为网络文学的文本形式之一，具有网络文学的特性，以超文本媒体叙事作为其传播的方式，打破了传统小说的平面、单线的线性叙事传播方式，使读者与写手之间的互动性加强，借助于先进的数字技术，向读者提供一个活的、开放的、无边界无等级的、非线性的文本。

二、网络小说的叙事结构特点

网络小说既没有可以追求作品人物的意识流动，也没有传统小说的结构的严谨性。似乎是网络写手的随意安排，但仔细从整体上关照，它的叙事结构还是有迹可循的，主要表现为以下几个特点：

（一）“散文化”的叙事结构特点

这种散文化的叙事结构特点主要倾向于言情类的网络小说叙事。但如果打开中国文学史，我们还是能够找到它的影子的——萧红的小说在当时因为散文化倾向而不被人们所认可，但是萧红认为她写的是小说，不是散文。如今，在网络言情类小说中却充斥着这种散文化的叙事结构。以“我”的经历进行着破碎化的记忆拼贴的国产爱情叙述的故事，其情节线索没有连贯性，而在情节中不断地插入自我的的内心独白、自我的评价和议论等内容，书写出自我内心的压抑。如刑育森的《活得像人》，小说中以“我”第一人称来叙述，自称“变态狂”，他的行为和思绪乱七八糟；痞子蔡的《第一次的亲密接触》写的是研究生“痞子蔡”与一个网名“轻舞飞扬”的女孩哀怨凄凉的爱情故事，网上网下演绎、诠释情爱的价值意义。网络写手慕容雪村在谈到《成都，今夜请将我遗忘》的创作时说：“写小说就是讲一个故事，我把读者设想为现实中的朋友，所以在叙述过程中尽可能使用平等的语言，不说教、不批判、不充当人生导师、道德法官，我只是一个生活的关注者。”正是这种写作的姿态，使校园网络爱情小说更加繁荣起来。同时，网络小说叙事的结构松散，情节缺失严谨性，给读者对作品整体的阅读阻碍，以爱情为话题展开，将其终极价值归溯到爱情，又是能弥补这种“散文式”叙事结构的不足，读者能够把握人物的内心活动、心理、意识的变化，从而站在平等的地位展开阅读，完成文学的对话。

（二）连续剧式的叙事结构特点

这种“电视剧”式的叙事结构主要表现在玄幻小说中架空历史、虚拟奇幻的作品中，如《神寂》、《飘渺之旅》、《都市妖奇谭》、《今古传奇》这些作品摆脱了科学的依据，以纵横欢快的想象拓展了传统小说的叙事空间，架空的世界才是玄幻小说中真实性的创作背景，而且服务于叙事的需要。

我们日常生活中的“连续剧”都会将叙事的能力在每一集的结尾展开，使观众幻想下一集人物命运会如何。虽然我们也知道，这些表演都是虚构的，但还是相信，连续剧的真情实感。因为“虚构的叙事是闭合的：有开头、中间和结尾，其间出现的各种纠葛在结尾里得到解决。我们的日常生活并不总是（或者也许并不经常又闭合的因素——也就是在死亡之前没有。我们的日常生活基本上是“中间，我们在其中工作、娱乐等等。但我们的死亡并不是纠葛的解决 （尽管在某些情况下是一种解决）；相反，它们或多或少是我们的‘故事’的突然结束”最早的网络玄幻小说出现于20世纪90年代，并且以转载为主，《寻秦记》、《大唐双龙传》、《星战英雄》系列等当时极受欢迎。

当然，这些架空历史的玄幻小说以连续剧式的的叙事模式是为了更好地为小说整体的叙事而服务，表现为情节的突转——厄运的突然到来、生命的逆转等，如重生小说中主人公在面对命运的不公时，因为突然性的事件而转世重生，从而将命运改变。这在《小兵传奇》、《飘渺之旅》、《星月传奇》、《无为传说》等作品中都会出现类似的场景。从而直接将叙事的节奏更加紧凑，减少了读者的阅读障碍。

（三）游戏升级式的叙事结构特点

这种游戏升级式的叙事结构主要见于玄幻小说之中那些魔法、斗气类的小说，随着网络游戏的盛行，一级一级打怪升级式的游戏吸引了一大批青年人的目光，网络写手中很大一部分人也喜欢网络游戏，游戏升级的模式结构被融入到网络小说的创作之中，写手们营造了一个魔法、斗气的叙事空间，创造出一个人、神、魔与其他种族平行的世界。

这些青年写手从小就接受了日本、欧美动漫和网络游戏的影响，他们好奇心强、想象力丰富，又有足够的叛逆精神，渴望得到别人的认可，于是网络写作给他们提供了一个自由想象的空间——现实与幻想、历史与虚构，用全新的角度来阐释神话、传说，阐释人生存在的意义、价值。魔法、斗气的世界是权利、实力、势力的世界，拥有足够的力量才能站在世界的巅峰。网络写手将这个世界划分为不同的职业、阶层。职业有魔法师、剑师、炼药师、炼金师等；阶层的划分更具游戏升级的模式，贵族、平民、神族等，他们的存在，构成主人公奋斗的障碍或助力。魔法、斗气是分等级类别的，等级分为初级、二级、三级直至法圣、法神或斗尊、斗帝，甚至成神。如《神墓》、《佣兵天下》、《武神》、《斗破苍穹》、《斗罗大陆》、《星辰变》、《诛仙》等，在主人公的每次升级中，都会有升级的奖励，或宝器、或宠物，这些和现今流行的网络大型游戏一样。

这种游戏升级式的叙事结构是开放的结构，以主人公的行动来串联起整个故事的叙述，读者通过在线的阅读只是按照写手的铺叙展开交流，或者纯粹的为了获得阅读的快感，打发网上冲浪的无聊时间。小说之中的天才、英雄、美女、金钱、权力的追逐是其基本动力，宣扬强力的永恒，对强大实力的追求填补着青春的骚动。虽然荒谬，但同时折射出现今青年内心在现代的挣扎和痛苦——不被社会认可，自我放逐，渴望获得理解。

三、由网络小说叙事解构引发的一点思考

网络小说的创作，随着写手们对于叙事结构的把握，从整体来思考自己的小说创作，导致大量的模仿之作，如网络文学创作的雷同现象存在着对于作品结构、模式的重复，情节上的雷同。不但有网络写手复制他人的作品，也有网络写手的自我复制。网络文学创作有了《第一次的亲密接触》，便会出现《无数次的甜蜜接触》；有了《旧同居时代》，也就有了《新同居时代》；有了《悟空传》，就会有《沙僧日记》、《唐僧传》。这种创作的跟风雷同，致使我们网络文学的创作题材过于狭窄，从而僵化了我们阅读的兴趣，尽管我们许多的写手在创作起步阶段模仿是不可避免的，但是，只是一味模仿而没有独创的写作意识，那么，网络文学的前途堪忧，同时也会造成网络文学阅读的浪费，使网络阅读的大众失去对网络文学的兴趣。因此，对于网络写手来说，拓展创作的题材，回避雷同成为网络文学发展的必经之路。“在网络空间里，作家的权利在网络时代被敲击的键盘的无名者以一种游戏的心态所分享。”

网络文学叙事结构的“散文化”、“连续剧化”、“游戏升级式”的特点，使网络写作更具有强大的叙事空间；但同时对这种叙事结构的模仿，使文学的创新力下降，雷同作品的出现，压缩了人们的期待视野的空间。

（广东培正学院）