冯渊

摘 要：建国以前，商洛民间商洛花鼓在当地活动十分活跃。建国以后，商洛花鼓的生存状况发生了改变，“戏曲地方化”逐渐转变成了“戏曲都市化”，导致商洛花鼓在表演形式、艺术形态等多方面都发生了显著的变化。因此，探讨多元文化在商洛花鼓艺术创新中的作用具有更加现实的意义以及学术方面的价值。

关键词：多元文化；商洛花鼓；艺术创新

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）07-0205-02

商洛花鼓，民间称为“地蹦子”、“花鼓子”，在陕西商洛地区较为流行，是具有浓郁特色的地方小戏。商洛花鼓表演形式欢快、活泼，戏曲委婉动听，深受民众喜爱。近年来，不管是外来文化、市场经济还是传播媒体都对其产生一定冲击，商洛花鼓艺术在生态文化和生态环境上面临着很多危机，商洛花鼓艺术向多元文化方向发展势在必行。

一、商洛花鼓戏的形成与发展

商洛市位于陕西省东南部，素有“戏剧之乡”的美誉。而商洛花鼓诞生于20世纪50年代，该剧种在全国就已经有了一定的影响力，后被国家纳入第一批非物质文化遗产名录。对商洛花鼓的研究，能够进一步发掘其活化石一般的艺术价值[1]。商洛花鼓在历史上有地蹦子、花鼓子、二蹦子三种称谓，而现代花鼓戏是由八岔戏、小调戏、筒子戏三个小戏组成。但在上个世纪50年代，这三种小戏并不互相掺杂，是以独立的形式流传于民间的。

商洛花鼓在萌芽期的表达方式为山歌谣体的散装形式，有大量的山歌和号子，其音乐形式相对单一，结构为上下句的形式，没有弦索伴奏，只用锣鼓对气氛进行烘托。……