郑传寅

（武汉大学艺术学系，武汉 430072）

相对于古代戏曲史研究而言，近代戏曲史研究是相对冷寂的，改革开放以来，这种情况已有所改变，左鹏军的《近代传奇杂剧研究》、赵山林的《中国近代戏曲编年》、陈洁的《民国戏曲史年谱》、贾志刚主编的《中国近代戏曲史》等打破了这种冷寂的局面，是近代戏曲史研究的重要成果。这一研究也存在一些悬而未决的问题，值得作进一步探讨，近代戏曲史的跨度与分期问题就是其中之一。

关于近代戏曲史的跨度

关于近代戏曲史的跨度目前有两种意见：一是仿照中国近、现代文学史的体例，将1840—1919年的戏曲视为近代戏曲，1920—1949年的戏曲自然也就是现代戏曲了。例如，黄希坚、俞为民的《近代戏曲选》共选13部剧作，最早的一部是黄燮清写于咸丰间的传奇《居官鉴》，最晚的一部是成兆才写于1919年初的评剧《杨三姐告状》。赵山林《中国近代戏曲编年》也是以1840—1919年的戏曲为对象的；二是将1840—1949年的戏曲都作为近代戏曲的研究对象，例如，贾志刚主编的《中国近代戏曲史》和左鹏军的《近代传奇杂剧研究》都是如此。那么，哪种意见较为合理呢？

毛泽东在《新民主主义论》中以“五四”运动为界，将中国民主革命的一百来年分为资产阶级领导的旧民主主义革命阶段（前八十年）和无产阶级领导的新民主主义革命阶段（后二十年）。有的文学史家以此为据，将1840—1949年的文学划分为近、现代两个阶段，鸦片战争前后至“五四”运动——即旧民主主义革命阶段的文学为 “近代文学”，“五四”运动之后到新中国建立之前——即新民主主义革命阶段的文学为“现代文学”。……