潘军柱

摘要：在我国，园林中的小品在园林建筑工程中占有举足轻重的地位，它与建筑、山水、植物等共同构筑了园林环境的整体形象。本文阐述了景观美学理论，继而从形式美及意境美两方面分析景观小品的美学价值。

关键词：景观小品 形式美 意境美 美学价值

引言：

园林小品在园林景观中虽然不是主角，但随着社会的进步，其在现代园林中的作用是不可替代的。园林小品在园林中主要有可观赏性和组景作用，及分隔空间与联系空间的作用，使步移景异的空间增添明确的变化标志；更重要的是景观小品可渲染气氛，合理地将小品与周围环境相结合产生不同的效果，使环境更具感染力。园林小品和建筑一样，都为城市良好形象的建立发挥重要作用，具有方便实用、美化环境和优化空间的功效。

1、景观美学理论

追求美感是人的天性，美学的理论指导着景观设计发展的方向，如何将景观美学理论完美的应用到园林小品的设计中是人们一直探索的课题。人们在审美的过程中，对美的体验和感受有着不同的的理解、感知和评价，从最初的形式层面通过想象和联想上升到精神层面。侠义的美感就是人们对美的具体感受，比如苹果会有圆润的感觉或者对看到某些造型合理、颜色搭配很和谐的作品时，我们会觉得视觉很舒适，很吸引眼球，从心里感觉到美好。广义的美感可以称之为审美意识，从最初的侠义上的美感升华到意识层面，会唤起你心底的感触、回忆、经历、联想和共鸣，我们经常说“触景伤情”就是这个道理。

2、形式美

形式美是人们最常见的美感形态，是审美的初级层次，用形式感来给人一种感官的愉悦。形式美可以归纳总结为两种形态，一种是有规律、有秩序的美，对应人们的审美习惯、内容及表达方式，非常固定的造型、经常使用的颜色和广为流传被人们所熟知的包括比例尺度、均衡稳定、节奏韵律、多样统一的形式美法则。在景观中，传统的园林设计基本都遵循这种规律的秩序的美；另外一种是不规律的、流动变化的美，也可以说是非传统形式的美，和传统的形式美法则走不同的风格路线，无序的、混搭的、抽象的表现特征，给人眼前一亮的别致效果。景观形式美因不用考虑深层面的意境的表现，所以可以以直接的、自由的方式来自我表现。比较简单易行，因而被大多数设计师所掌握；比较蓄意直白，因而被很多公众所接受。没有过多的制约，很容易实现。缺乏深度和内涵，是形式美的一个美中不足之处。对于景观的形式美的审美 活动，可以分为两个步骤：第一是“感觉”，通过我们的听觉、嗅觉和感觉对园林小品的造型、色彩和空间产生一个综合的评价结果，属于第一印象；第二是“知觉”，“知觉”通常在“感觉”之后产生，条件反射性，我们的大脑在此时迅速将第一印象进行整合。在整合的过程当中或会抽象所感知的内容，通过个人不同

的经历阅历、价值观及审美观的影响，想象和联想成为概念里的形象和内容，形成自己的价值判断；或进行简化，将原来的形态转换为简单的概念、符号。当然不管是“感觉”还是“知觉”， 都属于形式美的状态。景观小品的形式美都有以下规律：

①构思与布局。所谓“意在笔先”是古人从书法绘画艺术创作中总结出来的，它对景观小品设计创作同样适用。构思要有较高的思想境界，不落俗套，若组景没有立意，构图将是空洞的形式堆砌。无论是用于点景还是组景，景观小品在空间布局上都要主从分明、重点突出；在空间上要彼此呼应。景观小品的摆设、背景的选择都要与地形、建筑、植物、水体协调一致。另外，人流的走向、空间的开合也是环境小品要考虑的重要因素。②比例与尺度。凡是美的都是和谐的、比例合度的，简言之，美的东西都要“恰到好处”。色彩和质感是景观小品材料表现上的双重属性，两者相辅相成，只要善于发现各种材料在色彩、质感上的特点，并据此去组织节奏、韵律、对比、均衡等构图变化，就可以产生不同的艺术效果，提高其艺术感染力。③多样与统一。多样与统一是一切艺术领域中处理构图最基本的原则，园林构图亦不例外。景观小品设计要统一于环境的总体艺术风格，统一而不单调、丰富而不零乱。任何一个景观小品都不是孤立存在的，其与园林环境有着错综复杂、千丝万缕的联系。既有自己的风格特点，又统一于整体环境。④功能与技术。景观小品除造型美观的要求外，还应符合实用功能及技术的要求，如园林中的栏杆具有各种不同的使用目的，因此，对各种栏杆的高度就有不同的要求；又如园林坐凳，就要符合游人就座休息的尺度要求。

3、意境美

形式美是客观存在的美，意境美是最终在形式美的基础上升华形成自己理解的内容、认同的观点、共鸣的思想和联想的高度的美。景观意境是自主的发挥和展现的层面和空间。意境美的生成方式有：

①单独景观式。由独立的一山一石一花一木组成，可以细细琢磨、发挥想象，延伸为一个以单个景物为中心的意境。一块砂石、一个花枝、一弯扬起的檐角都可以成为园林小品中耐人寻味的视角。可谓独立成景，独立成境。②组合式景观。由几个独立的景观整合为一个意境。几个景观之间相互独立又相互联系，有机的组合在一起。不同类型、错落有致、遥相呼应。③无限意境。在固定的景观空间中演绎无限的意境，意境是情感活动的最高体现，是幻象，融入了作者的想法、期盼、兴趣等。比如看到大海我们就会感觉它那无边无际、波澜壮阔的形态，可以是充满希望，也可以是迷茫；看到蓝色会想到忧郁的个性，想到冷色调，想到毕加索最初的“蓝色时期”，可以想到是浪漫的，也可以顺延至“泰坦尼克”的感动，再比如看到月亮，不同的人会有不同的意境美，有圆满、有思乡、有悲凉、有明亮，可以是中式的嫦娥奔月，亦或是西方梵高笔下的让人呼吸紧张，甚至可以感觉窒息的星月夜，不同的意境就是融入了各自的情感、个性、气质、心态、心境、理想、愿望、精神甚至生命，每个意境都是自己主宰的成果。④意境美的特性。意境美的生成在景观方面具有和其他事物有所不同的独特性，尽管我们说画布、颜料、素材、声响本身并不会构成物象，当形成景观之后，植物花卉、假山池水、道路桥梁都是实体存在的物象，构成了意境生成的必要条件。通过对具体物象的感知，与生活环境融合其中，产生极大的想象空间，使人感同身受，物我同一，身心合一。人们在欣赏景观时，常常希望在感受景观的形式背后感悟到更深的精神内涵。一件成功的景观小品能够超越平凡的作品，在形式美層面之上，给人以丰富的、深刻的感情激发和无尽的遐想，我们于是会产生种种思绪、情怀和深层次的审美感受。比如我们在看到西安古城墙的时候，会居安思危，会有凝重的感觉；比如我们在读陈子昂的《登幽州台歌》：“念天地之悠悠，独怆然而涕下”诗句的时候可以感受到作者当时悲壮苍凉的心境；还有表现主义的代表画家蒙克的经典作品《呐喊》，画面描绘的是作者本人，夕阳西下，他正准备走过一座桥，突然抬头看到血红色的天空，痛苦和忧伤的感觉瞬间弥漫开来，于是捂住耳朵开始呐喊呼号。很多人看到这件作品时，深有感触，说蒙克并不是单单画自己，而是画的我们在压力之下需要情绪发泄的每个人。这些作品正是因为触动了人们心中的共同情结，才能体会作者内心的感慨，从而产生意境美。

4、结语：

总之，景观园林小品就是大家身边的艺术品、离大家最近的艺术品，随处可见、随手可得的最没有距离感的公共艺术品。人们不仅要重视园林小品在环境中的位置，更要注重它的精神和文化内涵。

参考文献：

[1]楼庆西著.中国小品建筑十讲[M].北京：三联书店.2004.06

[2]吴翔著.设计形态学[M].重庆：重庆大学出版社，2008.04