凤伟++胡艳芹

摘   要：近年来国内外装饰画的发展突飞猛进，不论是在创作题材、表现形式还是在表现技法和使用材料上，都得到了更大的发展。装饰画凭借独有的形式美感和机理质感，被现代生活中的人们广泛使用。装饰画侧重于客观世界中千变万化的形式美感，这是装饰画和一般绘画之间的区别，不在题材内容的不同，而在表现形式的迥异。也就是说，这种差别的实质是艺术形式感的不同。

关键词：装饰画;艺术形式;形式美;重要性

中图分类号：J219    文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）32-0154-01

装饰画对艺术性的表现并不是特别强调，但非常讲究与环境的协调和美化效果的特殊艺术类型作品。对于“装饰画”这个词，目前还没有一个很明确的解释。广义中对“装饰画”的解释是：凡属于器物装饰方面的绘画;狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等。装饰画作为一种特殊的艺术表现形式现在越来越多的作为商业品而存在，并非单一的绘画作品的概念，实际上早在原始时期就已经出现了，比如原始洞窟壁画、崖画以及彩陶中的人物造型，都具有很强的装饰性。人类早期艺术作品已经反映了人类自身所具有的美感和对形式美的喜爱。

一、装饰画的起源与发展

装饰画的萌芽其实源自民间，从古代壁画到民间剪纸，都具有浓厚的装饰风格。装饰画起源于新石器时代彩陶上的装饰性纹样，更确切地说是起源于战国时期的帛画艺术。庞薰琹先生曾以“巧、变、朴、厚”四个字对战国和汉唐时期的装饰画进行高度概括，这成为评价汉唐之前我国装饰绘画的点睛之笔。20世纪下半叶以来装饰绘画得到了更大程度的发展，这一时期的装饰画不仅继承了古代人的装饰风格和审美情趣更接受了现代人的审美理念与时尚潮流，同时还结合建筑装饰艺术风格借鉴了西方现代艺术理念。装饰画在不断发展的同时，还得到了广泛的应用。无论是在广阔的公共空间，还是在家庭装修中的软装饰，装饰画都当仁不让的成为了调和整个环境氛围的主导因素

装饰画是一种理想化的艺术形式，它不以写实的描绘为最终目的，而是运用形式美的规律和法则，夸张、变形、对比、调和、变异等不同的艺术手法，对自然界加以美的创造。描写的对象如人物、山水、花鸟、静物等，都包含着浓浓的形式美的艺术法则。装饰画不仅可以画现实中存在的事物，还可以画想象中非现实的事物和情景，甚至可以把幻想的和现实的组合在同一画面上在科学技术和时尚审美告诉发展的当今社会，装饰画还可以用国画、油画、版画和工艺画等所有的表现形式，创作出单幅画、组合画、壁画、宣传画、年画、各种文学作品插图和科普画等一切类型的画

二、形式美在装饰画中的作用

大部分作者在创作之处的创作动力来自于对活中某种事件的感悟，或是对某一事物的发现。然而，装饰画又是以怎样的方式使其具有独特魅力的呢？首先，我们要了解装饰画的艺术形式和内涵。形式指的是事物和现象的内容、要素组织构造和外在形态。艺术领域中的艺术形式与艺术内容同时存在，指的是艺术作品内部的组织构造和外在的表现形态及种种艺术手段的综合体现，包括内在形式和外在形式两个层次。在任何艺术作品中，内在形式和外在形式都是结合在一起的，只有通过一定的艺术表现形式，作的内容才能得到更好的表现。形式美指的是构成事物的物质特性和自然属性，包括：色彩、形状、线条、声音等，其组合规律如整齐一律、节奏与韵律等，所呈现出来的形式美审美特性。经过漫长的历史积淀后，形式美就成为一种植根于人类社会实践的“有意味的形式”。由此可见，形式与形式美在艺术表现中有着非常重要的地位。

三、形式美在装饰画中的重要性

对于装饰画而言，创作者对要表达的内容所采取形式美的审美和表现方法，这种技法是作者绘画初期必须要遵循的形式美的规律。在装饰画的创作过程当中，无论遵循哪一种形式美的法则，都要求在统一中寻求变化，在杂乱中寻求统一，既统一又变化。其次要主题鲜明，基调一致，使得丰富而不失变化的画面生动活泼，富有动感。只有这样，才能使作品完整统一，特征强烈，同时又细致耐人寻味，生动有灵气。如在西方现代派大师蒙德里安的画中，形式美是靠那象征宇宙初始与归宿的经纬线来实现统一的。再看近代中国黑白装饰画的代表冷冰川的作品《闲花房》系列之《春分——满月》，在整个画面中，画家用白色的粗线与房顶拉开对比，用线条勾画出流动的人体，在秩序感中突出主体的变化。作品明快而典雅，点、线、面和黑、白、灰的主调，更显出他内心的思绪，充满了生活情趣。科技在不断进步，人类对自然的认识也越来越深入和理性。科技迅速改变着人们对世界、物质的看法，也迅速刷新着人们对艺术的看法。因此，在艺术表现中，在装饰画被频繁地应用于生活每个角落的新时代，艺术从事者更要不断地创新，继承并发扬装饰画的形式美，使之更好地给现代人们的生活带来美的享受。

★课题研究：2014年马鞍山市软科学项目《传统剪纸元素在现代艺术设计中运用的研究》，项目号Rkx-2014-14。

参考文献：

[1]王宏建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2000.