摘要 本文运用斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的“角色创造”学说，从剧本与角色的初次认识、情节与角色的体验、情节与角色的体现三方面阐述戏剧表演理论在声乐演唱二度创作中的作用。力求通过本文研究，探索表演理论与舞台实践的内在关系。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基 角色创造说 声乐演唱 二度创作

斯坦尼斯拉夫斯基（以下简称斯坦尼）是俄国著名的戏剧表演大师，其表演理论及其经验体系被誉为世界三大表演理论体系之一，理论体系不仅囊括戏剧、电影表演艺术，还包括歌剧的表演理论和经验。从声乐演唱二度创作的角度上看，斯坦尼的方法对演唱具有重要的指导作用，他强调“把演员创作天性的一切元素引入角色创造过程”，强调将舞台现实主义理论转化为戏剧工作实践的具体途径和手法，并以此知识武装演员和导演。该文拟演唱歌剧咏叹调的实践，运用斯坦尼角色创造说，探索舞台理论转化为歌剧实践的具体途径和手法。本文选择普契尼的歌剧《波希米亚人》中一首经典的爱情咏叹调——《冰凉的小手》为研究实例，按照斯坦尼“角色创造说”的基本程序和方法，进行演唱的二度创作。

斯坦尼角色创造说包括演员表演与表演前期准备的三个基本程序：1、剧本、角色的初次认识；2、情节、角色的体验；3、情节、角色的体现。

一 剧本与角色的初次认识

剧本、角色的初次认识是表演的准备时期，它开始于同角色的初次“见面”，同角色的初次见面的瞬间在表演整个二度创作中具有非常重要的意义。……