贺仲明

一、缘起：作家的文学阅读与创作

中国文学到底应该向哪个方向发展？是西方化还是本土化？自新文学诞生之日起，就存在着这方面的广泛讨论和巨大分歧。五四当时，就有胡适等人的“全盘西化”思想与“学衡派”的“昌明国粹，融化新知”相对应，此后，即有“大众化运动”“民族形式问题”等思想和潮流相跟随，更有毛泽东“民族化和大众化”倡导下中国文学面貌的大改变。在今天，思想的差异依然严重而显著地存在。如1990年代“新启蒙运动”的兴起，对“学衡派”的重估，以及对赵树理和“十七年文学”大相径庭的认识和评价，实质上都蕴含着对本土化与西方化的倾向性分歧。

对于当前中国文学，我们一般都认可它的主要方向是西方化（或者说现代化），但最（对）这一方向的认识也存在差异。支持者认为这是大势所趋。在这种观点看来，近现代以来，中国文化整体上严重落后于西方，文学也不例外，中国新文学要发展，必须向西方文学学习和借鉴。特别是在全球化的今天，中国文学需要走向世界，那么，追随西方文学、与世界文学接轨是当然之举。当前的文学管理者显然也认同这种看法，因此，支持和鼓励中国文学走向世界是当前文学发展最重要而基本的策略，进入西方文学视野、得到西方文学承认，是其迫切希望达到的目标。当然也存在批评者。批评者认为当代中国文学受西方影响太多，却相对忽略了中国传统和中国现实。特别是针对某些西方文学影响色彩较重的创作思潮和作家，批评的声音比较突出。……