邹金灿

少慕颜曾管乐非。胸中海岳梦中飞。

近来不信长安隘，城曲深藏此布衣。

——龚自珍《己亥杂诗》第三十三

各体诗中，七绝最难写。它只有28个字，很短，然而学诗之人多忌从七绝入手，因为七绝是易学难工，如果入手就着力于七绝，往往陷溺于浮浅之中而不得出。当今深于诗的前辈，都会建议后生先学写律诗和古风，待腹笥与阅历都丰了，再尝试写七绝。

绝句有五绝和七绝。五绝以古体为正宗，今人熟悉的五绝，如孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，押仄声韵，都属古体诗。而七绝则以近体为正宗，需要合律、押平声韵，规矩比五绝绵密。但七绝比五绝难写好，不在于它受到的限制多。比如律诗的规矩比古风多，但却比古风容易写好，因为古风对学问的要求高，作者若是积淀不足，则难以驾驭。

七绝难于五绝，在于它对作者天分的要求高。五绝虽然字数比七绝少，但它以古体为正格，古体的特点是朴拙，技巧越少越好，如刘长卿的名作《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”全用实词织成，别有古拙的风味。七言不如五言苍古，因此七绝必须精警，这就需要讲究运笔，如王之涣的“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”、李商隐的“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，都有关键的转笔，使全诗警拔起来。精警，就意味着你在28字这个狭小的天地里，做到与众不同，这需要极高的天分。不妨这样说，七绝是各体诗中最尊贵的，因为它最适合天才施展拳脚。……