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这个口中念念有词的牧羊人叫“小辫子”，也叫塔洛。他记得现在自己有357只羊，209只白羊，71只黑羊，95只花羊，134只有角的，241只没角的，以及，语录。记忆力在此，变得极度奢侈，只将之用在生计与信仰里，却没有包含他的名字与生辰。

故事发生在藏区，西藏在旅行者的眼中是什么样，所有标签式的矢量图都能回答——纯粹的天际与多彩的图腾。而在影片《塔洛》的黑白里，却只能体会沙砾、沟壑、大地的纹路与沧桑肃穆的人物表情。

黑白的影片拍摄方式在最近几年间捕获了众多关注：《艺术家》和《修女艾达》接连斩获奥斯卡，《内布拉斯加》也备受各大影展關注。《内》片导演佩恩在戛纳时曾提及影片的黑白应用：“这是一个谦虚、朴素的故事，黑白风格的拍摄模式，是一种视觉风格，就像故事中的人物生活一样朴素、简单。”

那么拍摄《塔洛》的万玛才旦导演呢？他在访问中的回答则是：“黑白指向人物孤独的处境。”一帧帧如布列松取景框下诞生的故事性镜头，余味十足。随处截取，都是极其精美且精准的场面调度。电影从默片的黄金时代启航，到法国新浪潮下的美学实验，黑白的视觉冲突不是后退，而是一种征战。

“你要去办一个身份证。”

所有的故事都因办身份证而起。身份的表达与隐喻，名字所代表的意义与你在世间存活的重量是否相等，由塔洛这个人物负责回答。电影的故事原本来自万玛才旦的短篇小说——在大山与城市间来回，在塔洛与杨措的交往中推进，情节很清简——牧羊人遇到了洗头女，通俗又庸常。……