“70后”写作者在上世纪90年代末期的走红，和其前辈作家的成长路线迥然有别。这一群作家婀娜多姿，迅速引来媒体的围观。时过境迁，大概很少有人会记得这群作家当时写过哪些令人眼前一亮的作品，只记得其中绝大多数是妙龄女郎。客观而言，她们冲出地表的奇观，离不开以文学期刊、文学图书为传播平台的媒体策划。只要回顾一下“70后”在媒体空间的成长轨迹，就会清晰地看到“70后”在相当长的时期内是以复数形式存在的。我们回顾这些年讨论“70后”的各种文章，不难发现人们津津乐道的往往是“70后”作家的共性，这究竟是因为天造地设的步调一致，还是普遍缺乏个性？

用作者的年龄来划分文学类型，这种办法既简单，又可以使得文学永远年轻时尚。1998年，《昆仑》、《漓江》、《小说》纷纷停刊，被称为“天鹅之死”。财政拨款的锐减乃至“断奶”，新传媒的迅速崛起以及文学边缘化的趋向，使文学期刊陷入进退两难的困境。值得注意的是，1998年恰恰是“70后”冲出地表并走向前台的关键年份。在期刊救亡图存的背景下，“70后”的横空出世是文学传媒从“发现文学”向“制造文学”转型的重要例证。将文学与年龄联系起来的媒体策划，可以追溯到《青年文学》从1994年至1997年开设的“1960年代出生作家作品联展”栏目，该刊在开设栏目之初还特意邀请首都部分中青年评论家召开座谈会，在发表的座谈会纪要之前还有“编者按”，编者的态度颇为含混：“按情理说，一个作家群的出现，并不决定于他们的生理年龄。……