古耜

一

六年前，借江西散文现象研讨会召开之机，我曾对江西散文做过一次尽管简略但绝不草率的描述。当时，我的基本观点是：在新世纪散文创作的宏观格局中，江西是毋庸置疑的散文大省与强省，不过，同国内其他散文大省和强省相比，江西散文的“大”与“强”，主要不是表现为拥有多少风标鹤立、声名远播的散文名家巨匠，而是展示了一种魏紫姚黄，各擅胜场的整体阵容，一种凫趋雀跃，各见精神的团队风采。质言之，江西散文是以均衡协调而又生机勃发的综合实力，彰显了自身的个性与优势，进而居于国内散文创作的领先地位。

六年来，中国文坛的散文创作虽然不无喧嚣和困惑，但就基本向度和内在精神而言，依旧呈现出繁荣发展和健康前行的态势。与这种总体态势相呼应，江西散文亦保持了深入拓展和稳定上升的内力，其总的格局愈发乐观向好：一大批老中青作家，以严肃认真、不急不躁的态度，从容丰富着自己的散文世界。其中陈世旭、刘上洋、刘华、郑云云、梁琴等文苑宿将，每有质文兼备的新作问世，都显示了旺盛持久的艺术生命力;温燕霞的创作在小说、报告文学等多个领域都有成就，而散文集《客家我家》《嫁给一盏灯》等，则以独特的民族视角和丰沛的人生感受，表现出取法乎上的艺术品质;姚雪雪因参与出版竞争，一时难有更多的精力从事创作，但前不久修订再版的长篇散文《夏都绘影》，仍然凸显了作家在历史……