范咏戈

毫无疑问，当今最具影响力和传播力的艺术形式已非电视剧莫属。在短短三十年，它挑战了数千年中国文化形态并取代戏曲成为了“第一艺术”。说它是第一艺术，是因为没有哪种艺术形式能像它这样兼容文学、戏曲、美术、音乐、舞蹈等诸元素，以及声、光、电等诸手段。这样的艺术表演力无疑是其他艺术样式无可比肩的。还有更重要的一点，它拥有空前强势的传播平台，但是虽然我国早已经成为电视剧大国，但每年仍有为数甚众的烂剧浪费着巨额资金和艺术家的才华。不可否认，市场发育的不正常是其中的一个原因，另外从剧人来说不能够从电视剧本性上获得对于这种艺术样式的认知或者回归，也是其中的一个重要原因。

文学与影视互相牵手原来就是个不成问题的问题。百年文学与艺术史是最好的证明。如果说当下有问题，那么一是文学不应以贵族目光打量影视，甚至分个我尊你卑；二是影视不可忽视文学意义的进入。文学对时代、人生的深刻思考，文学在语言、形象、讲故事等方面有诸多长处。理想的目标应是“通”而不同，各美其美。钱钟书先生论“通感”时说：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打动或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度、声音似乎会有形象、冷暖似乎会有重量、气味似乎会有锋芒”。“通感”是艺术审美的极高境界，是不同艺术形式转换的自由度。单说文学改编影视，缺乏“通感”，便可能犯许多低级错误：如把忠实变成拘泥，把解构弄成曲解。……