朱冬

明人洪应明在《菜根谭》中说：“帘栊高敞，看青山绿水吞吐云烟，识乾坤之自在；竹树扶疏，任乳燕鸣鸠送迎时序，知物我之两忘。”乾坤自在，物我两忘，何曾不是书法的至高境界，说韩启超的书法已臻此境，似乎也不为过。

韩启超生于农村，自幼酷爱书画，10岁起就在父亲的影响下开始写毛笔字。每逢春节就跟着父亲义务为乡里乡亲、亲戚朋友写春联。那时，父亲时常叮嘱他：“做学问来不得半点虚假，要扎扎实实，严谨治学。” 这句话一直影响着韩启超的书法创作。

1984年韩启超参加工作，因事务繁忙，放弃了绘画，专门钻研书法艺术。他坦言，写过欧、柳、颜、赵，但也走了不少弯路。上世纪80年代末书法热潮后，他便开始主攻 “二王”书法，大量不间断临习、感悟历代经典之作，并兼收历代民间书法意趣精华，从而为今天的艺术创作奠定了坚实基础。2002年，韩启超开始研习古代墓志，尝试所谓“碑”“帖”结合，在长期自学中思考和探索。

在对“二王”书法的临习、通悟与思考中，韩启超也从中摄取了“二王”书法的精髓。他说：“晋人的风度与情感令我向往，我认为情感与线条是书法中相互依赖的两个方面，密不可分。当创作中因情感的升华而左右线条运动时，线条运动具有最生动、最丰富的节奏，同时也具有了最朴质、最强烈、最感人、最真诚和最深刻的力量。从书法史上看，杰作无一不是情感与线条和谐的典范。”

熟悉韩启超的朋友都知道，他的书法不刻意、不造作，不为新而新，不以粗俗为美，不以狂怪取宠。……