正如徐衎在创作谈里说的：“二十年后由阅读触发，二十五岁的我平摊了五岁的我的心理阴影，借这部分重见天日的恐惧，写下了另外一些关乎恐惧的新故事，就有了《栗色沃野》、《试水》和《惊蛰》三个短篇，它们无不具有惊心的一刹，仿佛夜里一片漆黑的景物，被一道闪电照亮，继而又重新回复到黑暗当中，我和虚构的主人公们一起，被那一瞬看到的东西吓得全身发抖。”是恐惧迆逗得徐衎写下这三个短篇。那“被一道闪电照亮”又“回复黑暗”的“夜里一片漆黑的景物”，是对人性潜意识中种种黑暗的隐喻。于是，有了《栗色沃野》中“我”与女朋友晓颖对各种动物大开杀戒、比猫更多地造成了动物尸陈遍地、体液横流的阳台/刑场——“栗色沃野”，有了《试水》中父亲不问儿子的意愿、计划实行“我和孩子将会掉进又深又暗的水库底，朝地球核心笔直地下沉”的一次次尝试，有了《惊蛰》中平常极隐忍的杨晨曦对流浪狗和老鸭子没来由的锄头掼杀……各种死亡与准死亡描述中，最引人注意的，是作者描写死亡时的态度。

《栗色沃野》中，“我”杀死一只蚱蜢的过程是这样的：

阳台上的公猫反常地叫了一声，一只黄绿色的蚱蜢，被猫爪抓断了一条大腿，剩另一条腿在阳光下挣扎。我随手捡起一枚钉子，直直扎入蚱蜢躯干左侧的那条多汁大腿，把它钉在地板缝隙。挣扎加剧，濒死的威胁激发出无穷生命潜能。……独腿蚱蜢以壮士断腕的决心，付出了失去最后一条大腿的代价，终于摆脱了钉子。