谢滨妃

论再现二段曲式的结构特征
——以门德尔松《F 大调无词歌》（Op.85，No.1）为例

谢滨妃

二段曲式是曲式学最常见最基本最广泛的小型曲式，本文主要对再现二段曲式的结构特征进行梳理，并以门德尔松《F 大调无词歌》（Op.85，No.1）为例，通过对作品的详细分析，以期对再现二段式有深刻的理解，并且能够举一反三，真正把握曲式分析的理论与技能。

二段曲式 无词歌 分析 结构特征 作品 材料

音乐作品的结构规律，是从前人无数作品中总结出来的，而不是理论家事先设定的，正如德彪西所说：“规律是艺术作品所创造的，而不是为艺术作品创造的。”[1]作品分析的意义不单在于对整首作品的结构划分，更为深刻的意义在于透彻，清晰、深入的了解作品，对于音乐作品中使用的材料特点，如旋律、节奏、和声、调式调性、伴奏织体、音乐情绪等方面进行归纳总结，这显得尤为重要。作为曲式学最常见最基本最广泛的小型曲式，二段曲式既可作为整体曲式结构独立存在，又可作为大型曲式结构的一个组成部分，如奏鸣曲、变奏曲、三部曲式、回旋曲式中的某个部分；它既可应用于一些篇幅不大的器乐体裁（如前奏曲、浪漫曲、无词歌等），也常见于一些声乐作品中（尤其是分节歌、领唱加副歌的歌曲）。二段曲式分为再现二段曲式和无再现二段曲式两种基本类型：无再现二段曲式多见于声乐作品，而有再现的二段曲式则常常用于器乐作品。本文主要对再现二段曲式的结构特征进行梳理，并以门德尔松《F 大调无词歌》（Op.85，No.1）进行详细的作品分析。……