郑 洁 （中国海洋大学文学与新闻传播学院 2661000 ）

《智取威虎山3D》
——徐克的英雄侠气情结

郑 洁 （中国海洋大学文学与新闻传播学院 2661000 ）

徐克的电影作品中有着浓厚的英雄情结与侠义之气，《智取威虎山3D》这部电影改编自中国京剧样板戏《智取威虎山》，徐克将古装武侠片中的侠气融入到这部红色样板戏中，使这部影片焕发出浓厚的英雄武侠之气。本文将通过对《智取威山3D》这部电影的详细分析来加深观众对于这部年度大片的理解，以及对徐克的这种英雄情节的感悟。

英雄情结；《智取威虎山3D》；徐克

首先，在经历元旦档期后，徐克执导的年度大片《智取威虎山3D》以突破七亿票房的佳绩稳居电影观影排行榜的首位，观众观影热情只增不减，凭借良好的票房和口碑，《智取威虎山3D》当之无愧地成为2014年的票房冠军，而徐克和博纳影业也在这部电影中赚了个盆满钵盈。

《智取威虎山》选自曲波根据自己真实经历创作的长篇小说《林海雪原》，1970年《智取威虎山》被改编成现代京剧舞台艺术片，是八部革命样板戏中的第一。这部样板戏影响了几代人，尤其是影响了上世纪七八十年代的那些观影人。徐克对《智取威虎山》也是情有独钟，早在上世纪70年代，在纽约的徐克第一次看到了谢铁骊导演的电影版《智取威虎山》，从此，他便记住了这个深入威虎山，勇斗座山雕、八大金刚，和战友里应外合剿灭土匪的英雄形象。在多年前，徐克曾被导演谢晋问及“最想拍摄的内地电影”，徐克当时不假思索回答《智取威虎山》。徐克形容“《智取威虎山》跟其他样板戏不太一样”，“它有一种江湖和时代英雄的关系”，这方面给了徐克很大的影响。徐克的作品中，无论是《新蜀山剑侠传》《黄飞鸿》，还是《新龙门客栈》《狄仁杰之通天帝国》等等，江湖侠气、本色英雄都是其电影的重要特征之一。

《智取威虎山》是一部匪气逼人的样板戏，徐克能够如此钟情于这部戏，恐怕和这部样板戏本身的野性有着莫大的关联。在电影上映之初，很多人对徐克的这部《智取威虎山》还是持一种隔岸观火的态度，毕竟大家很难想象这个以拍摄古装武侠片而著称的“徐老爷”到底会以怎么的形式来书写这部近代剿匪战争片。徐克能用自己的方式重塑这部经典，并且能让自己的风格与这部经典融为一体，可以说是赋予了这部经典戏以新的生命，并使之焕发出异样的光彩。

在这部电影中，徐克选择用凭借《集结号》中的而获金马影帝的张涵予饰演英雄豪杰杨子荣，可以说是博得了大众的一致好评。杨子荣的北方粗狂豪放的气质，以及绅士英雄的风度被荧幕硬汉张涵予演绎的充满血性。“他（张涵予）完全相信自己就是杨子荣。”徐克曾经这样解释自己的选择。电影中的张涵予戴着黑色皮毛帽子，留着络腮胡子，一身黑色皮毛外套，看起来充满着匪气，和之前荧幕上的红色英雄有着一定的差距，眼神中充满这神秘莫测。但是正是这种充满智慧的神秘，才为影片的深入推进，以及杨子荣卧底威虎山、深入虎穴剿匪的成功埋下了伏笔。由林更新饰演的203小分队首长少剑波，临危不乱，帅气中夹杂着坚毅、智慧，一身正气的英雄形象陡然在观众心中树立了起来。陈晓饰演的警卫高波，满腔热血、舍生取义，同样是英雄气概十足。整部影片中的英雄们在这些演员的演绎下充满着血气、硬气、豪气。

其次，徐克的电影中有着浓厚的暴力美学色彩，枪战、肉搏、刀光、剑影这些元素在徐克的电影中随处可见，这些元素的运用，对于塑造主人公的英雄形象起着至关重要的作用。在《智取威虎山》中，有多处战争场面，场场令人震撼。在开篇的那场战争中，203少剑波带领战士们偶遇座山雕手下，在弹药、人力不足的情况下，凭借智慧勇胜了威虎山的土匪们，片中那让子弹定格的画面，狙击手的精准的射击，队员之间默契的协调，这些硬汉们一出场就博得了观众的赞赏。在夹皮沟之战中，剿匪小分队与座山雕的土匪们来了一场血战，直接的正面交锋，废气铁皮桶爆发的巨大威力，陷阱设置的巧妙，高波和小白鸽的英勇，甚至还出现了飞刀这种武侠片中常常出现的元素，尤其是慢镜头下的惊险场景又带给观众强烈的视觉刺激。最后一场战斗攻打威虎山，小分队从鹰嘴峰飞渡威虎山，坦克轰炸威虎山，在这场斗智斗勇的剿匪大战中，座山雕兵强马壮、武力威猛、装备精良，甚至出现了枪战、坦克等战争武器，还出现了好莱坞大片中经常出现的飞机大战。当然这里也有很多影迷不明白最后座山雕逃走时带着青莲的意义何在，青莲到底有什么独特性值得座山雕在连自己的性命都顾不上的情况下，还要带着这么一个拖油瓶？或许，青莲的存在为杨子荣和座山雕的正面交锋增加了一些难度，毕竟座山雕有人质在手胜算会大一些，对手越是强大，越是能衬托出杨子荣的英勇，最后杨子荣不仅险胜座山雕，还救下了青莲，至此杨子荣的英雄形象更为鲜明、阳刚气质也更为浓厚。在徐克的《智取威虎山》中无论是杨子荣、203，还是其他队员都表现出十足的智慧与勇谋，都是那个革命的年代的英雄。

再次，在《智取威虎山》中，徐克将杨子荣、203少剑波、高波、小白鸽等人物的英雄形象塑造的更具体，更鲜活。他们关怀弱者、恪守道义、嫉恶如仇、心底善良，他们身上的英雄侠气是特定社会背景下的大侠之气。这不禁让人深思，这部电影到底被徐克赋予了怎样的寓意。

《智取威虎山》本来是一部革命样板戏，徐克却巧妙地拍出了革命战争武侠片的感觉，在很多观影者看来，这更像一个江湖故事，故事里的杨子荣、少剑波等人都是一个个能够为大我而牺牲小我、充满侠义之道的英雄义士。在徐克的《智取威虎山》中，到处充满着豪迈、英雄侠义、无意识形态的快意恩仇。变幻莫测的拳脚功夫被精准的狙击所取代，绝世武功在这里演化成了坦克和自制武器，武侠中变幻莫测的出招拆招在这里被幻化成了解放军和土匪的斗智斗勇，连环的镜头语言、画面的快速剪接、多场景的转换，以及慢镜头下的敌我交锋看得人热血沸腾。这些场景不正是一直以来经常出现在徐克的武侠电影中的画面么。

世事瞬息万变，英雄却是人们心中永远不变的梦想，英雄身上闪耀的光芒照耀着无数平凡的人。英雄从来不是一个可以被完全界定下来的词语，不同时代，不同人甚至不同年龄段的人都有着自己对于英雄的特定解读，徐克也不例外，不得不承认徐克有着很深的英雄情结，他的英雄是《倩女幽魂》中一身正气、斩妖除魔的燕赤霞；他的英雄是“为国为民侠之大者”的黄飞鸿；他的英雄是《新龙门客栈》里孤忠义胆的女侠……

在当今这个物欲横流、英雄缺失的时代，徐克的这部《智取威虎山》带给我们的不应该只有单纯的视觉冲击和一时的热血沸腾，还应该有对时代英雄呼唤与召喊的深入思考。徐克形容“《智取威虎山》跟其他样板戏不太一样”“它有一种江湖和时代英雄的关系”。这种时代英雄不正是当今社会所缺失的么，在观影之余，我们应思考的不仅是如何去塑造属于当今社会的荧幕英雄，还要深思如何去满足时代与社会对于英雄的信仰与渴望。

郑洁，中国海洋大学文学与新闻传播学院，研究方向：大众艺术与文化产业。