邹琼辉 陈献辉

摘要    综合材料是近年来由油画延伸并派生出来的一种新的艺术形式，因多元化的材料媒介和表现技法的运用而呈现出了独特的艺术特点和效果，由此综合材料的艺术创作在国内外受广泛的关注。本文首先就综合材料的艺术表现进行了深入分析，并研究了国内外当代综合材料的艺术发展现状，最后就综合材料的艺术创作提出思考。

关键词：综合材料  艺术表现  发展现状  创作思考

一  当代综合材料的艺术表现

综合材料是一种国内外新兴起的艺术形式，用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品。综合材料创作相对于传统绘画（油画、丙烯、水彩等）创作而言，主要表现在材料媒介和表现技法两个方面：一是传统绘画创作中，创作者多在画架的布或纸上用传统材料进行创作。而综合材料创作除了采用传统材料，一些新的材料媒介（沙土、水泥、钢材、塑料、木头、化学材料等不易枚举）也被运用于创作中。在技法表现上，在传统绘画基础上，综合材料创作更多地融合了多元表现技法（拓印、打磨、水洗、刀挂、粘贴等）。由此可以看出，综合材料是一种使用多元化材料、技法的艺术形式，在呈现出独特而全新的视觉效果的同时，更注意发挥本身的材料精神性和物质性。

随着社会的不断发展，综合材料的材料媒介和表现技法表现出更多的多元性。一方面，创作者在综合材料创作中，运用一些赋予文化和时代新意的材料媒介，使传统的平面绘画与空间、装置得到广泛结合，使综合材料由平面转向立体，由媒介的多元转向了展现形式的多元，丰富了人们的想象空间。另一方面，综合材料这门新兴艺术形式在与传统绘画、多媒体融合的基础上，不仅与当代电影、舞蹈、音乐等其他艺术形式结合，还与光学、化学、生物学等学科交叉融合，大大丰富了艺术的表现形式，也提升了综合材料艺术形式的表现力。

二  中西方综合材料艺术发展概况

1  西方综合材料的发展

早在20世纪初，西方绘画中就出现了材料上的变革。在当时社会发展的影响下，一些创作者纷纷寻求新的材料和技法，以形成個性化的艺术语言，让作品表现出与众不同的艺术风格。如对拼贴和构成的关注，对卡纸、报纸等材料的运用等，都使传统的绘画材料得到了本质的扩展。整个历程可以分为20世纪初、20世纪中和20世纪末三个阶段，代表性人物分别是塔皮埃斯、杜布和菲基弗。

20世纪初，安东尼·塔皮埃斯最先涉足于综合材料领域。其最大的贡献，便是在物质材料肌理的表现上开创了前所未有的新面目，在艺术创作中综合材料大胆的、不合常规的运用，打破了传统的形式美的法则，以及人们传统的审美经验，成为后世的楷模。代表作有《短袜》《灰色系列》等。让·杜布菲是20世纪中叶巴黎派主要画家之一，其创作以摆脱观察习惯和文化条件，破除正统的表现规则和油画技艺为特征，真正将传统油画和综合材料油画有机融合为一体，产生了跨时代的意义。代表作包含《四棵树》《装饰品小园地》等。基弗是20世纪末“新表现主义”最重要的艺术家。他出生于德国战败的那一年，70年代师从博伊斯并深受其影响，作品经常以圣经、北欧神话、瓦格纳的音乐和对纳粹的讽刺为主题，并大量运用油彩、钢铁、铅、灰烬、感光乳剂、石头、树叶等综合材料。其结合了抽象和具象、幻觉和物质性，让人们惊叹于这些常见的材料居然有着如此丰富的象征意义。代表作有《圣像破坏之争》《铅铸图书馆》等。

可以看出，他们的这些探索，既突破了传统意义上对材料的定义，也首次表现出了材料本身的审美价值，使之成为作品内容的有机组成部分，实现了从间接或到直接的转化。更为重要的，这些人物和作品，开辟了一片全新的绘画天地，从整个人类艺术史发展的角度来看，都是具有开创性之功的。

2  中国当代综合材料的发展

相对于西方来说，中国的综合材料发展则较晚，始于上个世纪的80年代。当时一些海外留学归来的画家，最先在中国尝试了综合材料绘画。虽然发展历程较短，但是发展的速度和规模却出乎意料之外，先后涌现出了多位名家和多部代表性作品。如尚扬、张元和许江等。

尚扬是一位尚扬是一位“与时俱进”的艺术家，从早期利用油画来创作一直到利用综合材料来提升作品视觉表现力。他曾经尝试将沙子、高丽纸、石膏粉、乳胶混合到颜料中，以追求一种粗糙的质感和独特的肌理效果，以给人以强烈的视觉冲击力。代表作包含《竹浴图》《屏黑》等。可以说，尚扬一直走在一条不断探索综合材料的道路上，其能够根据表现的需要，选择最为合适的材料，并在此基础上形成鲜明的个性化风格。张元教授是中国综合材料油画教学的先驱，他在巴黎美术学院系统地学习了综合材料后，在中央美术学院率先成立了综合材料工作室，并先后培养出了多名优秀的人才。与其它创作者相比，张元教授的尤其注重材料本身在精神、情感、审美方面的表现。比如其创作的《大自然的启示系列》，将丹培拉技法和综合材料相结合，使用了材料拼贴的手法，通过平面化处理，让材料本身都保持了各自独立的特性。中国美术学院院长许江教授许江是一位才华横溢的艺术家。在他身上我们可以发现塔皮埃斯、博伊斯、基弗式的西方表现主义锋芒和深沉的理性思考，他通过综合材料将中西两种绘画巧妙结合在一起，既吸收西方的经验，又对来自西方的影响作清醒的文化审视并采取策略性的响应。如其代表作《向日葵》、《弈棋》等，都具有鲜明的中西融合色彩，给人们留下了深刻的印象。

可以看出，自综合材料油画出现以来，中国创作者们一直走在一条不断探索的道路上，使当代油画发展呈现出了新的时代风貌，体现出了当代创作者对这门艺术发展做出的独特贡献。特别是2014年的全国美展中，首次增设了综合材料绘画展区的评选，更为创作者们提供了一个更加开阔的创作平台，充分表现出了这一新兴油画形式旺盛的艺术生命力。

三  对综合材料作品创作的思考

1  综合材料的出现是绘画新形式发展的必然性

回顾美术发展的历史可以知道，从古到今的很多艺术派别和艺术风格都是由少数人提出的，可能当时并不为人关注，甚至遭到了质疑，但是他们的贡献最终获得了最真实和最客观的认可。综合材料这种艺术形式的出现也是如此，当传统的材料形式或语言难以有新的突破，或者难以满足表现当代社会主题的表现需要时，就会有新的材料媒介及其相应的表现技法。这些新的材料的运用不但拓宽了传统的表现方式，使画面呈现出了独特的艺术特点。再者，创作者也借助于新的材料，使个人创作构思、情感和思想有了更为契合的承载体。有人提到：“2014年综合材料展区是艺术家创新开拓出来的，体现了当前美术家特别是青年艺术家的想象力、创造力，绘画的形式、材料运用的包容性与突破性，以及形式的追求、构思的奇巧，都在其中有所表现，所以这是一个非常富有艺术创意特质的展览。”由此，新材料的出现既是必然的，也是必需的，体现出了当代创作者的一种主动性追求，同时也反映出了当代观众审美需要和审美水平的提升。作为创作者来说，既不能置身于事外，也不能沉溺于其中不能自拔，而是需要形成一个理性的认识，结合自身的创作实际，从中获得有益的启示和借鉴。

2  创作者要提升个人的内在涵养

从综合材料绘画的出现可以知道，当代艺术绘画呈现出了多元化的发展趋势，也由此对综合材料创作者提出了更高的要求。比如在材料选择上，无论是沙土、水泥、钢材、塑料、木头、化学材料等，都需要作者对其特性等有较为全面的把握，由此来推断其是不是能够应用于作品中。而这种推断，则需要广泛的光学、化学、物理、生物学等多种学科的知识作为基础。此外，创作者也要不断地提升自身的文化素质。文化素质越高，就更能从一个更加高的视角来认识材料媒介和绘画作品。一般人眼中常见的水，却在综合材料创作中表现为希望和生命，这就是独特的视角，也体现了艺术家的艺术涵养。特别是针对当下一些创作者为材料而材料的艺术创作现状而言，这种艺术修养和文化内涵的提高更应得到高度的重视，直接决定综合材料艺术作品的艺术高度。因此，在充分运用综合材料进行创作时，文化涵养的学习和提高对一个艺术创作者至关重要，需要得到创作者的充分重视。

3  综合材料创作要有精神性和情感性

所有艺术形式本质上来说，都是由内容和形式两部分组成的，绘画艺术作品也不例外。内容决定形式，形式依赖于内容，并随内容的发展而发展。大数艺术创作者都对形式和内容有着正确的认识，并能在实际创作中能很好的把握。但由于综合材料的材料媒介和表现技法的多元性，使得一些综合材料的创作者在创作中产生了疑惑，甚至是迷失了方向。其中一个很大的原因就在于，新材料的运用来得过于突然，产生的形式效果过于新奇。在这种情况下，他们更多地关注综合材料创作中材料媒介和表现技法上的形式感问题，而偏废了创作的内容问题，从而陷入了创作中为材料而材料的困惑。这时候，有必要在综合材料创作中树立“综合材料创作中要有精神性和情感性”的观念，即将材料本身赋予精神和情感，就视其为是内容的重要部分。让材料的选择和运用，成为艺术创作中思想和情感主动的、自觉的外化表露，这一观点对于综合材料艺术创作来说尤其重要的。这不仅是是综合材料作品的材料本身特性使然，也是艺术创作的本身需要。比如有些艺术家在综合材料艺术创作中，喜欢选用高粘土这一材料。因为在他们看来，泥土负载了人类情感，能够带给人生命和希望。作品中采用高粘土材料，不仅获得全新的视觉冲击和艺术效果，同时也能让艺术家的这种情感得到更加淋漓尽致的表达。评论家曾评论这类作品：“高黏土综合材料作品所呈现出来的厚重、温暖，是一般油画颜料所达不到的，透过这些高粘土，我们看到了岁月的痕迹，闻到了大地的芳香，听见了生命的律动。”从这可以看出，一种主观情感表现的需要能驱使艺术家去选择最为合适的材料。即先有精神或情感主题，再去找寻符合这一主题的材料。这是内容和形式能够有机融合的关键所在。換一句话而言，只有挖掘出材料本身的思想性和情感性，才能进一步发挥出材料的功用和价值，进而才能更好地与综合材料艺术创作的内容能完美地融合结合在一起。

综上所述，综合材料是一种国内外新兴起的艺术形式，是绘画艺术发展到一定阶段的必然产物。在国内外艺术先驱的带动下，当代综合材料的创作呈现出方兴未艾的发展势头。但正是由于综合材料创作中材料媒介和表现技法的多元性，其创作一方面表现出勃勃生机，另一方面也呈现不少的困惑。因此要想综合材料创作得到更好的发展，一方面需要不断提高创作者自身的文化涵养和文化素质，以获得更广泛的艺术创作视角;另一方面对情感性和精神性的艺术创作本质有深入的认识，不要陷入为材料而材料的艺术创作误区。

参考文献：

[1] 张元：《油画教学——材料艺术工作室（上、下）》，北京大学出版社，2007年版。

[2] 蔡广斌：《综合绘画材料表现》，上海书店出版社，2006年版。

[3] 胡伟：《由材料介入、中国绘画当代表现》，山西人民出版社，2003年版。

[4] 宁静：《中国当代绘画中综合材料的运用和表现》，《大众文艺》（理论），2009年第2期。

[5] 易成功：《绘画综合材料中的形式美》，《湖北第二师范学院学报》，2009年第6期。

（邹琼辉，四川音乐学院成都美术学院副教授;陈献辉，四川音乐学院成都美术学院讲师）