苑菲

【摘 要】“文学即人学”，包括戏剧及其他姊妹艺术在内的一切文学艺术，都把作为社会关系总和的人当作主要的表现对象，把人的生存方式、人的内心世界等作为作家艺术家凝神关注的中心。处于戏剧整合核心位置的导演，更要注意主体意识在创作中的作用，就是要在作品中找到“人”的恰当位置和价值，并且在他们身上贯注自己的思想情感、美学观点，以及对历史与现实的独特感受和深沉思考，使作品中的人物都是有着丰富的感情、心理、意志、欲望的充满人性美的血肉之躯。

【关键词】戏剧导演；艺术；主体意识

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）04-0007-01

我们从当今诸多的戏剧作品尤其是新时期以来的戏剧作品中，可以探寻到贯注其中的具有开放性的主体意识给其作品带来的深刻变化。

一、处理题材的独特性

别林斯基说：“独特性即是擅于掌握本质的结果，从而也是各种事物的特征。”这就要求导演在处理作品时，必须做到不为世俗左右，不受某些约定俗成的陈腐观念影响，而是要站在唯物史观的立场上，从新的生活视点出发，对作品的主人公（如历史剧中的历史人物）以及背景事实（历史剧中所涉及的历史事件）进行纵横研究，在对本质内容进行总体把握的基础上，贯注自己的独特思考和独特见解，从而使“这一个”的题材和主题，充分显示出属于“这一个”的独特性。比如佳木斯话剧团移植著名川剧剧作家魏明伦先生的《潘金莲》，方向文导演便从传统的道德批判中超脱出来而进入了历史批判的范畴，使一个众所周知的陈旧故事，放射出奇异的光彩。……