范旭阳，苏晓龙（.南京艺术学院 传媒学院，江苏 南京 0000；.云南广播电视台公共频道 云南 昆明 650000）

监视在真人秀节目中的应用
——以天津卫视《百万粉丝》为例

范旭阳1，苏晓龙2
（1.南京艺术学院 传媒学院，江苏 南京 210000；2.云南广播电视台公共频道 云南 昆明 650000）

真人秀节目近些年来蓬勃发展，节目中少不了对选手的监视，天津卫视的《百万粉丝》节目则把监视进一步扩大化，观众也实时参与到对选手的监视中来，影响选手在节目中的命运。本文以天津卫视《百万粉丝》节目为例，对整个节目监视的建构方式以及内涵进行探讨并提出自己的思考。

监视；真人秀；百万粉丝

《百万粉丝》是天津卫视推出的一档台网联动的真人秀节目，与其他真人秀节目稍显含蓄的监视不同，这档节目把监视发挥得淋漓尽致，12名选手生活在封闭的能量城中长达90天，24小时全程纪录并在新浪网同步直播，选手需与观众在网络上互动完成任务获得每日生存的能量值，天津卫视每周播出比赛情况，最后生存的选手将获得百万大奖。

24小时无缝、实时的监视开辟了我国真人秀节目制作的先河，观众通过监视和与选手的互动中获得窥视的快感并影响选手的生死，选手间的互相监视又看透了人性的善恶，监视在这档节目中呈现了多重的面向。

一、《百万粉丝》中监视的建构方式

（一）圆形监狱的“人性化”升级

福柯在《规训与惩罚》一书中对边沁的“圆形监狱”描述道：四周是一个环形建筑，中心是一座眺望塔。眺望塔有一圈大窗户，对着环形建筑。环形建筑被分成许多小囚室，每个囚室都贯穿建筑物的横切面……然后，所需要做的就是在中心眺望塔安排一名监督者。①“圆形监狱”的设计是为了以最人道和经济的方式对囚犯进行监视从而实现规训，回到《百万粉丝》这档真人秀节目，整个节目的建构也是“圆形监狱”的缩影。

整个能量城就是一座大的监狱，里面每个房间就是选手的“囚室”，而其他的场所就是监狱中放风的地方，选手在能量城中再自由也无法顺利地逃出。眺望塔就是整个能量城的监控室，通过安放在能量城内的摄像头和摄像机，只需要少数的人，就能实时掌握到整个能量城的情况以及选手的活动。然而借助于网络的发展，眺望塔已不仅仅是能量城的监控室，透过网络传递的监视画面，每一个使用网络的人都成了为眺望塔中的监视人员。

传统“圆形监狱”中囚犯接受的是强迫性的关押，每个囚室间无法相通，眺望塔中的人进行的是权威式的监视，与囚犯少有互动，而在《百万粉丝》所建构的“圆形监狱”中，选手能在能量城中自由活动、相互交流，也可以与监视者透过网络互动，所以观众、节目、选手三方在能量城中透过摄像头、摄像机、网络共同建构起了这样一个“人性化”的圆形监狱，相互监视。

（二）行动与语言

“圆形监狱”建构起了整个节目的监视，而选手间的监视则主要依赖于各自的语言和实际的行动。

参与《百万粉丝》的选手最终的目标是为了生存到底，成为最后那一位获得百万奖金的人，而在这样的竞争中，选手间已经各自分化成小团体，每个团体中的人都力争不被淘汰，他们会用观察、偷看等行动来监视对方的行为，再用语言告知对方我对你的不满以及透露出我有注意到你的种种行为，通过语言传递出我有监视到你的讯息。所以，行动和语言建构起了选手间的监视，也常常因为互相监视后的发现激发出矛盾并影响到选手之间的关系。

二、《百万粉丝》中监视的内涵

（一）“目的性”的赋权

在《百万粉丝》中，监视最显著的表现为选手甘愿放弃“自由”，在赋予节目组和观众监视自身的权力，在节目中为大家提供娱乐。首先，参与到这个节目中来，选手多少会抱有一定的目的，赋予节目组监视自身的权力的同时他也获得了节目组的报酬，在赋予观众监视自身的权力时，他也得到了更多观众的关注，提高了知名度；其次，节目组通过网络把监视选手的权力下放给观众，从而达到了提升节目收视率、增加广告收入的目的。

最后，对于观众而言，在他拥有监视选手和节目的权力时，在网络和电视的互动中，他也就不自觉地赋予了选手和节目监视他自身的权力，这体现在节目对于收视率的监视分析等方面，然而观众这种不自觉权力的赋予也是为了选手和节目自身更好的了解他们的喜好，从而迎合他们的口味，更好的地提供娱乐，观众的这种不自觉的权力赋予也满足了自己监视的欲望和娱乐的体验。

所以，在《百万粉丝》中，观众、节目组、选手本身的赋权都带有一定的目的性，都是在满足他人需要后实现自己的目的，只是节目组和选手的目的性更显著，而观众的目的性则主观性较弱，是被动的赋权。

（二）“优越感”的赋予

我们看到，能量城中摄像头和摄像机摆放的位置基本都在房间的屋顶或是上方，总是以一种俯视的视角来记录能量城中的生活，当观众在以计算机或其他移动终端来监视选手生活时也是这种俯视的视角，这在无形中就给予了观众一种高高在上的感觉，从上至下的观看方式，无疑赋予了观众更多的“优越感”，而拥有监视的权力，能窥探到别人更多的隐私，这同样满足了观众的好奇心理，观众的“优越感”会进一步加深，从而对整个节目抱有更大的兴趣。

选手和节目组也有监视他人的权力，但此时“优越感”表现得并不会太明显，这一系列监视权力的赋予是为了满足自身的目的，所以通过监视产生的“优越感”集中表现在观众身上。在现今“圆形监狱”般的社会中人们每天生活在监视之下，《百万粉丝》节目的监视赋予了观众“优越感”，也提供了一个喘息的机会。

（三）“虚幻”的权力

《百万粉丝》中观众看似具有很大的权力，他们能对选手实时监视，能给予选手赖以生存的能量值，能参与到节目的任务中左右选手的淘汰，他们有着“骄傲”的“优越感”。我们应该看到，选手和节目作为主要的被监视者也正是观众权力的赋予者，正是因为选手放弃了“自由”，节目再把监视的权力下放给观众，观众才会获得这样看似很大的权力。

然而，这些权力的下放最终都是为了满足选手和节目组自身的目的，就算是选手赋予节目和观众监视他们自身的权力，他们规训完善自己为观众提供更好的娱乐，到头来也是希望获得观众的认可，达成其目的，进一步说，观众所监视到的也不过是镜头中的景象，选手最真实的一面是什么样，观众不得而知，观众只能处在媒介所建造的拟态环境中，接触所谓的媒介真实。

当然，观众可以选择对这个节目和参与的选手不认同，不参与到这场监视活动中，然而如今的社会被监视所覆盖，监视的确也是维系社会稳定必要的手段，《百万粉丝》这种类型节目的出现给予了每日处在监视下的人们一个短暂掌权去监视他人获得快感的契机。而这种短暂的掌权，到头来满足的也是选手和节目的目的，观众只能获得短暂的欢愉，这种权力的实质是“虚幻”的，他们并不是真正的掌权者。

三、结语

真人秀是目前充斥在电视荧屏的节目形式，监视是真人秀节目中常用的手段，《百万粉丝》这样的节目更是把监视运用得淋漓尽致。虽然《百万粉丝》这种全面监视、观众互动参与其中的模式目前进行得较为顺利，但这种节目形式大家能认可多久还有待观察，一旦节目出现“越轨”行为，那时观众的权力就不再是“虚幻”的，这样的形式对于未来整个真人秀节目制作环境又会造成什么影响，这都需要持续的关注。

[1]福柯.规训与惩罚[M].刘北成，杨远缨译.上海：三联书店，2003.

[2]庄园.互联网时代真人秀节目监视功能的新发展——以《老大哥》节目为例[J].新闻世界，2010,(11):81-82

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