段少锋

从2009年开始，吴高钟就开始用这种“砍”的方式进行创作，但这种创作行为也不能简单概括为“砍”或者雕琢。比如《家》这套作品，对于家具的改造，最初是一种大刀阔斧式的破坏，而随着创作的深入和追求吴高钟先生所说的极简的临界点的时候，之前的“砍”的破坏逐渐成为一种雕琢，这其中最大的难度就是把控力度，用一把刀来寻找器物线条所能承受的最大程度。

八十年代的行为艺术大兴包裹，这和八十年代的艺术家生存的时代境遇有关。八十年代的艺术的宏大叙事和诉求其实是一种后文革的遗产，而八十年代之后理想主义骤然停止，在此后的时间，艺术家又陷入了对于伤害的迷恋，于是那个时期的艺术家做了很多表现“对于伤害迷恋”的作品，比如朱昱和吴高钟先生。

对于身体伤害的迷恋，在后来吴高钟先生的创作中依旧延续着，不同的是从身体逐渐解放出来，转变为对于器物拟人化的惊恐的呈现，比如那些“长毛”系列的作品。而吴高钟的近作《家》体现的是同样延续着以往“长毛”系列的惊悚感和危险感，家具在吴高钟的刀下变得岌岌可危。吴高钟说他尽可能最终呈现出只有极简的线条，这些线条构成了家具，最后这些家具进了吴高钟构建的“家”中，因而这套作品也被定名为《家》。

构建出这个“家”的家具，据吴高钟先生说，本身就是取自一些破旧的老家具，门窗则是取自一些被拆毁的废墟，所以这个《家》一开始就是破碎的。……