欧南

瓦格纳《女武神》

Richard Wagner：Die Walkure

演唱：德波拉·弗艾特（Deborah Voigt）

伊娃-玛利亚·维斯特布吕克（Eva-Maria Westbroek）

史蒂芬·布丽斯（Stephanie Blythe）

乔纳斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）

布莱恩·特菲尔（Bryn Terfel）

伴奏：大都会歌剧院管弦乐团（The Metropolitan Opera Orchestra）

指挥：詹姆斯·莱文（James Levine）

编号：0440 073 4841（2 DVD）

德国作家托马斯·曼在《瓦格纳与尼伯龙根的指环》中曾经说过：“自从我第一次接触到瓦格纳充满魔幻的作品并开始占据它，以我的感悟研究它以来，对它的偏爱就伴随着我的生活。作为享受者和学习者的我永远忘不了得惠于它的东西，永远记得置身于剧院人群之中享受那孤独、深切的幸福的几个小时，永远记得那充满神经和理智的、敬畏和快乐的几个小时，永远记得那充满对这样的艺术所包含着的、激动人心而又庄严伟大的、深长意味的感悟的几个小时。”

的确，瓦格纳的魔力是一种令人惊叹的吸附力。这是很多作曲家身上难以表现的奇特的特质。你可以不去听他的歌剧，甚至藐视它、诅咒它。而你一旦去听了，就很容易被他吸引。瓦格纳的引人之处不是依靠优美的旋律，不是依靠动人的舞台场景，而是某种诱人的意志力，它能直达你的内心深处，唤醒你某种潜藏着的宗教情绪。虽然瓦格纳那些冗长繁琐的歌剧很难吸引一般普通观众的注意力，但要知道的是，瓦格纳的歌剧并不是为普通观众写的，他是写给那些同样具有狂热倾向的观众的。正如《圣经》会吸引狂热的信徒为它献身。感受到它的召唤一样。瓦格纳的歌剧就具备这种特质，一种很难用语言去描绘的精神诱惑力。

《尼伯龙根的指环》中的第二部《女武神》由三幕构成。演出时间长达4小时，这对观众来说，的确是个不小的考验。这部歌剧流传广泛的乐段，就是第三幕开始雄壮的“女武神的飞翔”的乐段，也是音乐会上经常演奏的乐曲。

紧接着第一部《莱茵的黄金》。沃坦恐怕咒语应验而殃及神界，便和智慧女神埃尔达生出了个女武神来守护瓦尔哈拉宫，其中布伦希尔德是主要的女武神。沃坦化名和凡间女子所生的儿子齐格蒙德在强盗洪丁家中避雨，并向他讲述了自己的身世。一天父亲沃坦出外打猎，家中遇到火灾，他和自己的孪生妹妹齐格琳德失散。洪丁认出他就是自己的妹夫。他曾经抢了他的妹妹齐格琳德并迫使她与自己结婚。

当洪丁入睡后，齐格琳德来找齐格蒙德，向他说起在婚礼上有一个独眼巨人将一把剑插入树中，并预言将有一个英雄会拔起它，当两人在月光下产生爱情时，才发现原来是孪生兄妹，而树上的剑正是父亲留下的。齐格蒙德拔下了剑，两人逃离了洪丁家。

沃坦的妻子弗瑞卡扬言要惩罚这对神志不清的情人，沃坦听信了妻子，下令不能保护他们，女武神布伦希尔德对他们心存怜悯。决心不管父亲的命令保护他们。但齐格蒙德必死，谁也无法抗拒，果然齐格蒙德被追赶来的洪丁杀死。布伦希尔德保护着已经怀孕的齐格琳德逃出，并将已经碎裂的剑交给她，预言他们的孩子将要成为英雄。由于布伦希尔德违抗了父亲沃坦的命令，沃坦要惩罚她，取消了她作为神的资格，并使她沉睡，周围有火焰保护，预言如有人穿过火焰并且将她唤醒的人，将成为她的丈夫。

《女武神》的内容有些乱伦的情节，在后面。齐格弗里德甚至还娶了他的姑妈女武神布伦希尔德。但在蛮荒的神话时代，乱伦并不违背当时的道德观念。法国启蒙时代的作家孟德斯鸠在其书信体小说《波斯人信札》中就有有关乱伦的描写。瓦格纳的这套神话歌剧其实是用来演绎他的哲学思想。歌剧中融合了宗教、哲学和对人类命运的思考，这一切都在一种具有象征性的隐语中显示出它的社会和人的意义。《尼伯龙根的指环》是歌剧中的“宗教”，它摒弃了浮浅的、艺术美的原则。使全剧成为一个巨大的意象和象征。

这套新版的歌剧，在舞台制作上独具匠心。舞台利用了重达9万磅，在舞台上不断移动、扭动与旋转的24片厚钢板，以及最新的3D视觉投影与互动技术，创造出令人目眩，有如电影般的奇幻舞台，它一会儿组合成《莱茵的黄金》中的河流，一会成了通往瓦尔哈拉宫的阶梯，一会儿成为森林，在《女武神》里又成了女武神的坐骑。实现许多《尼伯龙根的指环》在拜罗伊特剧院以外所无法呈现的舞台概念。

在剧中扮演沃坦的威尔士男中音特菲尔，扮演齐格蒙德、齐格琳德的考夫曼与维斯特布吕克，都有精彩的表现。而饰演女武神布伦希尔德的美国著名瓦格纳女高音黛博拉·沃伊特，在2004年的时候，她的体重曾达到159公斤，也正是因为如此，她惨遭英国皇家歌剧院解约，消息一经传出，立刻成为欧美主流媒体的头条新闻，并且重新点燃歌艺与色艺孰重孰轻的论战。痛失演唱资格的沃伊特并不服输，就此下决心减肥。在拿到歌剧院支付给她的解约金后，她悄悄去美国纽约做了胃绕道手术。胃绕道手术让沃伊特的胃缩成了一个“小袋子”。仅仅几个月的时间。她就减掉了45公斤。

在这个版本中，我们看到的沃伊特苗条了许多，至于她的音色，有些乐迷与乐评宣称，她的声音没有以前那么“温暖”，但也有另一派则说，她的声音现在变得更明亮。事实上沃伊特的音色还是保持了以前洪亮舒展的特色。当然，在瓦格纳缺乏旋律美的歌剧中，人声只是一个声部罢了，嗓音的美在他的歌剧中不是主要的。不像意大利歌剧，没有漂亮的嗓子是无法唱好优美的咏叹调的。瓦格纳歌剧的乐队编制庞大，题材又大多具有英雄气质，故此没有大号的嗓门难以表达瓦格纳歌剧的气质。这是他和意大利歌剧的区别，也是他的歌剧比较特殊的地方。