郭燕飞

（长治学院，山西 长治 047000）

在我国当前的电视语境中，习惯于将《金星秀》此类以谈话为主的栏目泛称为“脱口秀”。“脱口秀”是英语词组Talk Show（口才展示）的音意同译，也称为谈话节目。在《简明广播电视词典》中，脱口秀被定义为“通过讨论对新闻或社会问题进行评论、表达观点的一种形式”。我国的脱口秀肇始于20世纪90年代中期央视推出的《实话实说》，之后各种谈话栏目便如雨后春笋，成为各电视台精心打造的一部分。纵观国内的脱口秀栏目，除少量的新闻评论脱口秀之外，更多的是娱乐脱口秀。例如，《越策越开心》《咏乐汇》《非常静距离》《鲁豫有约》《壹周立波秀》等。《金星秀》可以说是娱乐脱口秀的后起之秀，有众佳作在前，《金星秀》是如何知难而上，把准市场和观众的脉的呢？

一、金星的明星效应

《金星秀》栏目直接以主持人金星的名字命名，这种命名方式决定了主持人与栏目荣辱与共一衣带水的密切关系，主持人的个人因素将直接决定栏目的成败。因此，毫不夸张地说，《金星秀》栏目的成功很大程度上首先源于主持人“金星”的个人魅力。

金星是中国最杰出的现代舞舞蹈家，是中国现代舞的拓荒者，艺术成就卓越，获得国际荣誉无数。而金星被亿万电视观众所熟知则开始于2011年以来相继担任《舞林大会》《妈妈咪呀》《超级演说家》等多档综艺节目的评委或导师，节目中以其辛辣却真诚、不留情面却爱憎分明的点评风格俘获了大批观众，获封“毒舌”。2012年在星空卫视开播的脱口秀节目《金星撞火星》，如今看来也成为今天《金星秀》成功的重要基石。除此之外，金星还在多部电影中有精彩的表现。

褪下舞蹈艺术领域的成功，生活中的金星也是一个传奇。在其所著《半梦：金星自传》中，坦承从6岁起就有做女人的幻想，16岁就做好了做女人的准备，终于在事业取得成功后的28岁才接受了变性手术。在很多人看来，变性是金星的一次重生，但为此所付出的代价、经历的痛苦却成了金星自传中最简略平淡的部分。从此，“金星”就如太阳系那颗唯一逆向自转却引人夺目的金星一样，尽管在常人眼中偏离了轨道，却运行得越来越精彩。对于因性别转变所带来的额外关注，金星本人也并讳言。此外，金星还有一颗慈母之心，她先后收养了三个孩子，并热衷于各种公益慈善活动。身体力行地举办慈善晚宴、音乐节等多种形式为儿童及青少年艺术教育活动的开展募集善款。

明星舞者、传奇的人生经历、“毒舌”评委，成为金星在努力追求完美人生中的一个个光彩的标签，使之长期处于内地女星人气榜的前列。因此，金星个人魅力所产生的明星光环效应就是《金星秀》免费的广告，最大的王牌，成功的最大保证。

二、金星独具一格的主持风格

尽管金星不是科班出身的专业主持人，但丰富的人生经验、各类综艺节目中的历练、真性情的个人本色，使她在《金星秀》中呈现出一种独特的主持魅力与风格。

（一）语言魅力

语言是主持人与观众沟通的最重要手段，脱口秀栏目因讲究即兴而自由、幽默又不失深度，主持人又不能手执手稿上台，从而对主持人的语言表达能力有更高的要求。首期节目中，金星就以网友将其“毒舌”列为“中国四大毒之一”展开自嘲。不可否认，“毒舌评委”某种程度上已经成了金星的一个符号。但客观来看，“毒”只是金星语言风格的外核，其内核是“真”，是一种社会担当，正所谓忠言逆耳。她坦承“社会需要一些人说些实话、真话”，而带有些许“毒素”的真话更有力量。因此，“毒舌”背后，我们更应该看到的是真实的力量。

幽默也是脱口秀主持人赢得观众的利器之一，能让人产生深层次的内心愉悦。金星及栏目创作团队也深谙其道，不论栏目涉及何种话题，金星都不乏幽默的言语表达，而且毫不做作。例如，西方父母重“莎士比亚”对比中国父母“啥都比呀”，谐音类比，既不失幽默，又将中西方教育对比这一严肃话题进行了轻松解构，娱乐之余引人深思。此外，金星还熟练韩、英、德等多国语言，在不同的情境中自由转换，也增添了其语言表达的魅力。

（二）体态魅力

在人际传播中，非语言符号的作用有时并不亚于语言符号。体态语作为非语言符号中的一种，合理使用，能有效辅助主持人的语言符号，增强传播效果。体态语主要包括人的服饰、眼神、表情、手势、姿态等等。

服饰是一种无声的语言，向观众传达某种思想。主持人的服饰应该追求与栏目的主题与风格完美统一。有人说，《金星秀》也是金星的“旗袍秀”，足见其对旗袍的钟爱，以及对东方传统文化的尊崇。播出至今，金星的服饰均以旗袍为主，配以简单端庄的发型和高跟鞋，洋溢出大气优雅的气质，极具东方女性韵味，这一形象能消除与观众的心理距离，创设一个轻松愉快的谈话情境。当然，金星也会依据节目主题在服饰上有所变化。例如，在谈“韩流”一期，朝鲜族的金星就以一身经现代改良的朝鲜民族服饰示人，令观众眼前一亮，还非常切合主题。

除了服饰以外，金星还非常善于利用眼神、手势、表情、姿态等来表情达意，模仿人物。明星舞者的身份，使其身体语言的表达能力，旁人难以企及。例如，在谈到“整容”时，金星对因整容而变得表情木讷形同木乃伊状的模仿，适度夸张的模仿非常到位，以此表达其对盲目整容的不屑与反对；而讲到她的父亲、母亲、姐姐第一次喝她从巴黎带来的可乐时的情状，金星又再现得惟妙惟肖，极具表演天赋。

（三）巧妙借助道具

道具也是脱口秀主持人可以开发利用的表达工具之一，在合适的时机选取合适的道具对于深化栏目主题，调动观众兴趣，提高传播效果，能起到事半功倍的效果。如在谈到60、70年代的“婚礼仪式”时，金星在用语言再现那个物质匮乏但人情味浓厚的时代过程中，不失时机地从助手小南手中接过那个时代的符号——“红双喜”牌痰盂，这一道具的呈现，更容易拉近“60、70”后观众与过去的距离；在谈论某男明星出轨事件时，金星随手拿起一块饼干，揉碎成渣，配合其“渣男”的评论，生动形象又加强了批驳的力度。

三、创新栏目形式

东方卫视在《金星秀》播出之前已有两档风格类型不同的脱口秀栏目：一为主打新闻评论的《新闻眼》；一为娱乐脱口秀《今晚，80后脱口秀》。尤其后者，播出至今，反响强烈，好评度颇高。在这样的背景下，东方卫视继续上马《金星秀》，是有一定风险的。因此，在栏目形式上，《金星秀》不能再固守此类栏目的惯性思维，而应该有所创新，抛弃了此类栏目惯有的以主持人在舞台中央侃侃而谈为主的单一形式，进行了新的尝试，将栏目设置为两个有机板块。

（一）栏目主体：金星独家解读各类社会议题

从栏目时长上来说，这个版块占据一期节目的三分之二，是最重要的部分。首先在话题的选择上，《金星秀》尽管以社会软新闻为主，选取的都是直接与普通人生活紧密相关的各种公共议题，但始终贯彻着与时俱进、针砭时弊的原则，决非简单低级地制造快乐。从“节日文化变味”到“儿童教育”，从“留学热”到“文明旅游”……所涉话题均是社会热点。这些公共性的社会议题既容易引起现场与电视观众的共鸣，又能通过大众参与讨论，引发全民性的思考。其次，在具体话题的评论中，金星都会结合自身或亲朋好友的经历加以说理。如谈儿童教育，金星会以母亲对自己以及自己教育孩子的方式“现身说法”；论创业，金星又拿母亲创业、自己开舞团和酒吧的经历来自嘲；讲信任危机，金星同样以亲身遭遇的电话诈骗警醒世人。亲历者的身份给观众更强烈的现场感与真实感。再次，《金星秀》的观点比话题选择更为重要。金星对各种议题的评论都有其独到之处，通常不会简单地肯定或否定一方。例如，在论及身陷舆论漩涡的“广场舞大妈”扰民这一社会现象时，她在客观分析的同时，转而引出中国老年人生活的不易，希望获得社会理解的观点。而谈情感问题时，金星又能从男性身份和女性身份两方面来谈，从而观点更为平衡而理性。

（二）有话问金姐：为网友答疑解惑

金星坦言这是其最喜欢的板块，是专为与网友互动所设。每期栏目，金星都会从栏目的官方微博与微信平台选择网友提出的新鲜而奇葩的问题进行解答。既有学习、恋爱、就业等个人问题，也有地铁脱衣、微商营销、公交让座等社会热点。对此金星都会以犀利直接的风格给出自己的答案。甚至一些敏感问题，金星都不会刻意回避，如关于道德模范刘霆想要变性的争议问题，金星大方地以“过来人”的口吻给予支持；而对于有关星二代的问题，金星同样会大放狠话，不惜向圈中好友开炮，其真实直接有担当的本色展露无遗。

（三）加入“助手沈南”，娱乐升级

《金星秀》不再像之前的许多同类栏目，由主持人一人唱主角，而是在观众席中设置了一个“助手”的角色。表面看来，助手沈南很多时候都在充当金星调侃的对象，但除此之外，这一角色的加入对于节目的推进、幽默娱乐氛围的营造与升级也有举重若轻的作用。首先，节目通常以沈南的个人秀作为引子，由其花样百出的各式表演引出金星的出场。其次，《金星秀》的现场观众一般不会与主持人直接交流，除了金星的主持之外，唯一的互动就来自于沈南的插科打诨，但他地打断或插入并非不着边际，而多是事先设计的，恰到好处，往往是在观众有所疑惑时代替观众提出问题，一来能制造不少笑料，二来对金星也是思维放松的机会。再次，沈南还常以其滑稽、夸张的形象作为节目中视频短片的主角出现，有时一人分饰多角，其高超的模仿与表演才能可见一斑。

当然，《金星秀》的成功并不意味着其完美无缺，在很多方面仍然有提高与改进的空间。例如，在电视媒体泛娱乐化的今天，如何平衡适度娱乐与足够的人文关怀，是摆在所有综艺栏目发展道路上不得不面对的问题，稍有不慎，就会走向泛娱乐化的境地。《金星秀》同样如此；其次，如果拿专业主持人的标准进行考量，金星的普通话水平还需提高，应该在保有金星个人风格的基础上尽量避免发音不准、读错字的情况发生；再次，评论时应该把握合适的尺度。电视媒体作为重要的大众传播媒体之一，能产生广泛的社会影响。对事件当事人的过火言论，可能会引发节目之外的摩擦，那样不管对于金星本人还是栏目本身，都会造成不良的影响。无论如何，《金星秀》已拥有了一个相当完美的开局，相信在金星及其团队的不断努力下，假以时日，《金星秀》定会成为东方卫视综艺栏目的“金”字招牌。

［1］孙绍振.幽默心理和幽默逻辑［M］.北京：首都经贸大学出版社，2009.

［2］栗江豪.试论脱口秀节目的“幽默”之道：以“今晚，80后脱口秀”为例［J］.今传媒，2013（7）：88-89.

［3］惠书生.脱口秀节目中主持人的艺术魅力［J］.记者摇篮，2010（11）：55-56.