王来

所谓留白，是中国画构图所特有的形式，亦属中国传统美学范畴。它是指绘画艺术创作中为使整个画面的章法更为协调精美而有意留下相应的空白。国画讲究计白当黑，以虚为实，以实求虚，留白就是主动地利用画面白色空间位置，去承担画面的造形任务。留白的理念如今已被纸媒所广泛接受，随手打开近几年出版的报纸，我们会发现，除了版面形式的逐渐简约之外，版面上出现了许多留白，它使报纸看起来舒朗大气，阅读起来轻松愉悦。

一、留白的衍变

留白之于版面，也得益于中国的改革开放。传统的纸媒对于版面上的留白相当犯忌，计划经济时代报纸版面少，加之“文为贵”思维盛行，所以版面“寸土寸金”。当时的版面一度流行“浓眉大眼”，标题区要装满，不允许留有空白，栏空和稿间间隔的空白很少，整个版面缺少用不同文字形式制造空白的能力。这样的版面看起来让人感到眼花缭乱，拥堵不堪难以透气。随着中国经济的市场化，首先在国内都市类报纸设计上，逐渐意识到报纸版面的品牌意识及审美价值。欧美报纸的模块化理念开始移植到报纸版面设计中，西方艺术创作中所讲究的画面“呼吸”感，似乎与中国画创作中的留白某种程度上不谋而合，这让报纸版面中的留白设计驾驭起来得心应手。版面的留白理念逐渐被越来越多的纸媒所接受，直到今天成为了不可或缺的版面元素。

二、留白的作用

前面说过，留白是中国画的术语，同时也符合西方艺术创作理论中的“呼吸”论，“呼吸”论是以平面造型艺术的“黑白灰”为呈现形式，报纸的版面设计与其有相同之处。留白在报纸版面简约化之前是一个比较虚的概念，在实际操作中并不存在。而目前的报纸版面设计中，黑白灰的概念出现了本质的变化，标题、图片是版面上的黑，白变成了实实在在的空白，灰则是稿件的内文文字，这种变化源于底纹在版面中的消失。这种中西美学理念兼收并蓄作用下的版面，显得简约而有序，尤其是留白区域的增加，使得版面黑白灰对比趋于合理，更符合现代读者的“悦读”习惯。版面的留白，有以下几个功能。

1、秩序：现代报纸版式逐渐转向简约舒朗的方向，也有“货架”式设计一说。适度合理的留白，能满足各类读者方便的找到各自关注的板块。河北日报近年的几次改版，都增加了各模块间栏空的留白面积，一方面是为了版面黑白灰的对比更加合理，另一方面也是为了各类稿件分得更清晰，使读者一目了然，快捷轻松地找到和阅读信息。

2、反衬：通过在主阅读区增大留白区域来达到以虚衬实，以吸引读者的注意力。该版面在标题区和图区周围留出了大面积的空白，形成了一个视觉中心，使该图形成了强烈的视觉冲击力，以吸引读者的关注。

3、联想：用留白来表现意境之美是版面留白的更高境界。2008年北京奥运会上，刘翔因伤止步于110米栏是当时的轰动性新闻，河北日报当天的奥运特刊的封面版（见图1）在留白设计上可谓是独具匠心。画面上，上下排列着两个栏架，下面的栏架是北京奥运会的110米栏赛道，上面的栏架是上届雅典奥运会的栏架，在大面积深色背景下，那张读者熟悉的刘翔跨越时的历史瞬间被处理成空白，这一画龙点睛之笔使读者陷入了深深地遐想之中，曾经赛场上的叱咤风云到如今面对栏架的仰天长叹，期间经历了怎样的跌宕起伏的人生历练……

三、留白的具体应用

留白是版面整体设计中一个必要的视觉要素，但它不能突兀的存在，如何避免在版面上生硬的开“天窗”呢？从整体感觉上，要注意版面上留白的的协调性与呼应性，使版面上黑白灰构成一个有机的联系;从具体处理上，要准确把握其合理性和适度性。自然而巧妙的留白，使版面疏密有度，让读者达到“悦读”的目的。具体的处理区域和方法有以下几个方面。

1、标题区的留白

标题区的留白是版面留白中的一个重要的区域。传统报纸设计理念是标题字号撑满题区，这种操作手法是以“视觉冲击力”理念为注脚。而现代版式设计理念是讲求“静态之美”，所以一般在标题区，要留有相应的空白。河北日报版面的标题一般居左，使右侧出现相应的留白，虽然标题字号较之以前稍有缩小，但因为留出了合理的空白，同样也达到了吸引读者注意的效果（见图2）。

2、图片区域的留白

图片区域的留白有多种操作手法。一是图片内缩（见图3）：该版大图对比下方的文字宽度，左右各缩进去2个字幅，以保障版面上留有足够的空白。二是图片说明文区留白。河北日报常用装饰线条的设计手段，使这一区域既留出了空白，又不显其突兀。三是抠图留白（见图4）：该版左下图片运用抠图所形成的不规则形状，巧妙、合理的留出了空白。对于这种抠掉背景只保留人物的图片，需要注意以下两点。一是这个图形抠出来后某一个边一定要稳，要接近于平面，第二所抠图片要有厚度。

3、提示性文字区域的留白

提示性文字由于排列方式比较灵活，所以能很好的调整长稿件内文中的疏密关系。该版面左上的核心提示区域，采用了四周留出空白的编排手法，与右下的留白形成了呼应关系。中国经营报善于在稿件间的提示性文字处留白，较好地解决了因稿件面积过大造成的的呆板问题。

（作者单位：河北日报）