基于表意特征的竞技武术套路的创作研究

陈平

(浙江商业职业技术学院 体育部，浙江 杭州 310053)

摘要：在国际赛场上中国武术由于套路编排保守没有表现出明显的优势，而对竞技武术技击性的认识是限制武术套路创作的原因之一。文章从竞技武术表意特征的角度指出武术套路的“技击性”是原始技击的意象，具有艺术化特征和自身发展的规律，所以在武术套路的创作中以情感(旋律)的表达为灵魂统领武术套路，灵活运用多种艺术手段及设计个性化的动作，创作具有视觉冲击力和感染力的武术套路。专业化创作是未来发展的方向。

关键词：表意；竞技武术套路；创作；情感；艺术手段；个性化

文章编号：1004-3624(2015)05-0112-04

中图分类号:G852.3

文献标识码：A

Abstract:In the international arena as choreographed routines of Chinese Wushu conservative has not show obvious advantages, with the reason of understanding of competitive martial arts which limiting Wushu.This paper points out that from the perspective of competitive Wushu ideographic characteristics, the "affect" is a kind of original image, with artistic characteristics and law of development of its own. Therefore, with the creation of Wushu in the expression of emotion (melody) for the soul at the head of Wushu, flexible use of various means of art and design personalized action, create a visual impact and influence of Wushu.Professional creation is the direction of future development.

收稿日期：2015-07-01

作者简介：韩娟(1991-)，女，河南南阳人，在读硕士研究生，主要研究运动生理学.

通讯作者：董晓虹.

Based on the Characteristics of Expression of the Creation

Research of Competitive Wushu

CHEN Ping

(PE Department , Zhejiang Vocational College of Commerce, Hangzhou 310053, China)

Key words:ideographic; expression of competitive Wushu; creative; emotion; art means; personality

0前言

竞技武术难度分级的最初阶段，高水平运动员也不能娴熟掌握高难度动作技术时，难度动作成为运动员赛场制胜的关键因素，在大部分高水平运动员已经掌握了难度动作后，比赛的制胜因素已经从难度动作的质量转向武术套路整体的演练艺术水平。武术套路的艺术表现取决于运动员日积月累的对武术动作和演练技巧的磨练，也取决于武术套路的创作技巧，正如同一个优秀的歌手也必须有适合他自身特征的歌曲一样，武术套路的创编得好坏对运动员的表演效果和比赛成绩有着直接影响，尤其是高水平的运动员。一套理想的编排不仅能突出运动员的自身特长形成鲜明的风格，更有助于运动员的表演达到最完美的视觉效果。

武术除了具有一般体育运动的特征外，还有自身的项目特点：一是武术动作的技击性意义，二是武术演练中所表现出的中国传统文化的特色。这些特色使它区别于体操、技巧而成为武术套路运动自身；但是众多的武术学术论文中一致提到今天的竞技武术缺少了“技击性”，技击性像是一个“魔咒”牢牢地套在了竞技武术的头上，一定程度限制了竞技武术套路创作的想象力和创造力，在国际赛场上“中国武术套路运动员整体水平由于编排的保守而未能显示明显优势”。“如何引领竞技武术技术发展，确保中国武术的领先地位，寻求竞技武术质的突破，最重要、最迫切需要解决的问题就是武术套路的编排[2]”所以如何正确地认识竞技武术动作技术的技击特性有助于对我们在创作竞技武术套路时形成正确的指导思想，解放思想大胆借鉴和运用诸多的艺术技巧提升武术套路的创作水平。

1竞技武术套路动作表意特征的认识

1.1从写实到意象：武术套路动作的形成与发展

写实是艺术用语，意思是通过观察如实地描绘客观事物，保持事物本来的面目，给观者一种真实的视觉感受。与写实相对应有写意；写意或者称作意象是中国画的一种表现方法，注重通过物象神态的表现和抒发作者内心的情感。

在武术动作技术的形成和发展过程中就经历了从写实到意象的发展过程，最初的武术动作是从人类最原始野蛮的搏杀行为逐渐总结出来形成有一定程序便于传授的搏杀技术，这种搏杀技术是人类搏杀经验的提炼和写实的总结，这种写实是真实的“技击”是武术动作产生母体和原点。成熟的搏斗技术被武术家加以规范逐步形成文明的武术动作技术，是对原始技击抽象、概括和升华是意象化的过程。在武术套路的创作过程中，武术家们从自身的审美视角出发，他们通过对武术运动的实践和审美体验进行再思考和研究后，融入中国传统的文化元素形成一种与原始技击渐行渐远的运动表现形式——武术套路运动。从宋朝有历史记载的“套子”表演，到明清时期中国武术套路流派空前纷呈，及至今天的竞技武术套路，是武术套路形成和高度规范、高度意象化的过程。这种意象是“被武术拳家们外化和物化了的意识客体，它以‘意’为主导，以‘象’为基础，‘象中有意’、‘意中有象’，使武术最终在技术的表现形态上形成且具备了鲜明的艺术属性[1]”。

1.2竞技武术动作具有艺术化特征

1.2.1“艺术妙在似与不似之间”。“艺术妙在似与不似之间”是国画大师齐白石先生对中国绘画艺术提出的一条很重要的美学原则，贴切形象地说明了艺术在绘画作品上的表现。所以我们要抓住事物的内在精神和本质，通过作者的想象、联想进行艺术手段加工或是强调或是夸张等等，在作品中融入创作者的理性思考和精神中的文化流露，从而借助外在的视觉形象来表现事物本质上的精神。艺术在像和不像之中给人以想象的空间。

1.2.2意象的武术套路具有艺术化特征。武术套路动作与原始技击动作在“似与不似之间”，以“弓步冲拳”为例来阐述两者之间所产生的变化。冲拳是最简单最直接最原始的人类本能搏斗中就会使用的动作，在冲拳时后腿蹬地用力冲出的拳击打的力量就会增大，武术散打的“直拳”就是这么使用的，只是强调了蹬腿用力而步型本身没有规定。在传统武术套路中都对“弓步冲拳”进行了适用于拳种特色的规定，动作的形态不尽相似但都保持了动作的本质特征“蹬腿、转腰、顺肩、拳旋转而出”。竞技武术动作对“弓步冲拳”做出了更为明确的规范，它要求：弓步前腿大小腿夹角90°，大腿水平；后腿蹬直，脚尖内扣；蹬腿、转腰、顺肩、拳从腰间旋转而出。与传统拳相比弓步的步幅更大，动作的姿态更优美了，它距离原始技击的距离更远了；但是原始技击的本质特征“蹬腿、转腰、顺肩、拳旋转而出”保留其中只是加以规范。所以竞技武术套路动作与原始技击动作有“似”没有失去动作的本质，有“不似”动作夸张更优美。

武术套路动作是对原始技击动作内在的本质的表达。这从“弓步冲拳”已经加以说明，传统武术套路动作是对原始技击的总结概括和定形，竞技武术套路的动作是对传统武术套路动作进行的有利于进行体育竞技的规范形成统一的范本或模式；武术套路动作是对原始技击动作进行夸张的艺术加工。夸张是传统中国艺术意象化加工的一种重要手段，“弓步冲拳”的例子从一个点上说明了竞技武术动作是如何对原始动作和传统武术动作进行加工改造的；武术套路的演练要表达一种中国传统文化意味和运动者的技击情感。文化意味和情感表达是艺术形式的最终的诉求，在这个意义上，武术套路无论传统武术或是现代竞技武术都是一种艺术化的体育表达形式。

所以，武术套路形成“主要根源是人类求生存的本能和中国社会的实践，其次是中国人在社会实践中、在中国传统文化的影响下所形成和定性的具有中国特色的主观意识和思维方式[1]”竞技武术套路是对武术技击本质的夸张表达，演练时要体现一种中国文化意味和运动者的竞赛情感，因此“套路是一种表现攻防技击的艺术体育[1]”。

1.3竞技武术套路动作“技击”观念的解咒

1.3.1“技击”成为指责竞技武术套路的籍口。许多学者指责竞技武术套路出现体操化、舞蹈化、技巧化的倾向，认为这是武术技击形式的“异化”，通过技击意识和精气神表现出来的效果，不是靠运动速度、幅度、高度、难度来判断优劣的。“技击”成为阻碍竞技武术发展的魔咒牢牢地套在头上，似乎谁都可以跳出来指责一番，念一通紧箍咒。竞技武术的发展最终要不同于大众武术的形式展现其竞技性，难度和技巧是具有可比性、客观性的必然选择，关键是如何理解武术套路动作的“技击”。

1.3.2武术套路动作是具有可以解读的“技击含义”。武术套路无论传统套路或是竞技武术套路它所表现出来的“技击性”都不能直接在实战中验证，如何理解这种具有艺术化技击特性的武术呢?武术动作的技击表现为可以解读的“技击含义”。 “技击含义”不同于真实的击打，也是武术套路运动同其它的运动形式区别开来的典型特征。武术套路动作是具有可以解读的“技击含义”，比如太极拳的“玉女穿梭”上架一手通过旋转云手完成上架，另一手完成推掌动作；长拳中的“弓步架推掌”类似于“玉女穿梭”都是上架掌完成防守动作，推掌完成攻击动作，但是二者又有所区别，长拳中的“弓步架推掌”直接上架太极拳的“玉女穿梭” 通过旋转云手完成上架，从而表现了长拳的刚猛，太极拳以柔克刚引进落空的特点。“技击含义”的解读是十分重要，它表现为不同的演练方式，也体现为劲力表达方式，在运动训练中运动员才有据可依。离开实际技击的武术动作“技击含义”有许多的变数，具有不确定性，它的不同解读决定着不同练习的方法。

武术套路是技击与美的对立统一，自然美与艺术美的对立统一，既不失技击本质的真，又不执着于击打中的实。如此才能体现武术套路的技击特性与表意化审美要求的相映成趣[1]。

1.3.3竞技武术动作的创新应当具有可以解读的“技击含义”。竞技武术要发展，必然要紧贴时代按照竞技体育自身的发展规律发展，同时又要不失武术运动的本质，它的本质就是动作创新应当具有可以解读的“技击含义”。在此意义上，被许多人诟病的武术动作的“体操化”可以说是时代的动作创新。以“腾空外摆莲”为例加以说明；“腾空外摆莲”从转体270°、360°到现在的540°、720°，在腾空时完成的动作难度大大增加，但是它的“外摆莲”是技击意义所在，在难度增加到540°、720°时“外摆莲”的腿法摆动过程略有变化但是不曾改变“外摆莲”中“摆”的技击本质，腾空外摆莲720°仍具有可以解读的“技击含义”没有脱离武术动作的本质。

2表意特征的竞技武术套路创作

2.1套路的整体表达某种有意味的形式

武术套路的表意特征使武术套路具有成为艺术作品的可能，竞技武术套路作为一件完整的作品表达某种情感、某种旋律、某种文化意蕴等等有意味的形式，为武术套路的创作提供了无限的发展空间。

2.1.1以情感或精神、文化意蕴等的表达引领整个套路动作编排。竞技武术技术演练水平发展到一定阶段后，千篇一律的套路编排成为武术套路发展的诟病，也很难再吸引人们的注意力，需要对武术技术动作进行以类似于艺术体操、舞蹈等的形式为艺术表达形式的再创作，使得武术套路在创编中赋予情感或精神表达的构想。在这篇文章中使用“创作”一词替代传统套路“编排”，因为“编排”则有为适应竞赛规则做的武术技术动作的堆积之意。武术技术动作就像是一个个的音符，由于情感和精神的宣泄而创作出有某种意义的武术套路作品，就像音符成为作曲家表达情感的工具，以情感或精神表达引领整个套路技术动作编排。

2.1.2武术套路展现的情感、精神、文化意蕴。竞技武术套路运动与其他难美性竞技项目相比，不仅以其难度动作和跳得高、跑得快、旋转的圈多见长，更是以其独一无二的通过运动员演练，创设某种情感和精神的意境美来显示其独特性的。武术套路展现的情感或精神因情因感而发，拓展武术套路仅仅适应竞赛规则的创编模式，具有更大的表现力和更多的可能性。歌曲可以为一个歌手量身打造，武术套路展现的情感或精神也考虑运动员的个体特征，发挥运动员本身的优势条件，突出其拿手和特长的动作，弥补和掩盖其弱点等为运动员个人打造特色的套路。

武术套路运动员在表演套路时如同歌唱家演唱一首歌曲，不只是能够演练一个套路，还要通过演练表达的情感去感染人。歌唱家演唱要体验歌曲表达的情感，武术套路运动员的演练也要对武术套路表达的情感或精神有深邃的认识和深刻的体验，“把这种认识和体验转化为一种既沉潜与认识和体验之中，又幻化到程式技艺之上的战斗生活。当两方面融合时，运动员要把攻防意识融合进程式表演之中，达到‘物我一体’的艺术效果[8]。”

2.2艺术化的手段在套路创作中应用

2.2.1音乐的节奏(旋律)是传统武术节奏的拓展。武术套路运动是讲究节奏韵律的,譬如长拳古人就总结有有动静、起落、立站、转折、轻重、缓快等十二种运动之势，对于演练的方法古人以自然事物中的十二种形象来比喻这十二种运动之势，传统的“十二型”是：动如涛、静如岳、起于猿、落如鹊、立如鸡、站如松、转如轮、折如弓、轻如叶、重如铁、缓如鹰、快如风；并以此来要求长拳的技术。这十二种运动形式中的动静、起落、转折、轻重、缓快等都是相对矛盾对立面，运动到套路中形成长拳演练的节奏形态，无疑这种演练方式的总结绝对不是为了“技击”而是为了更好的表现长拳的气势。今天竞技武术的演练取得了长足的进步，我们在演练长拳时仅仅局限于古人对于演练方法的总结上是对武术发展的禁锢。以音乐的节奏(旋律)融于现代竞技武术演练大大的拓展传统武术节奏的形式，有广泛的可能性。

2.2.2“黄金分割律”理论在套路创作中应用。武术套路的创作不是武术动作依据竞赛规则简单的堆积，如在套路演练时调动一切艺术手段，创造出美的“技击之境”，使技击技术所表现出的气势得到淋漓尽致的体现，所以在创作武术套路时不是简单的平铺直叙而是高潮迭起。

“黄金分割律”是运用数学的方法分析研究美术、音乐等艺术创造美的一般规律。在音乐的创作中，黄金分割点在旋律发展的最高音或最低音上，以形成鲜明的对比，达到最佳的张力效果；在音乐表达情感的关键部位，使乐曲起伏多变；在乐曲内进行连续分割，可在任何部位发挥作用。以音乐的创作类比，在武术套路中创作中将高潮点“安排在黄金分割点上，可促进审美主体情绪变化，彰显节奏的最佳张力效果[7]”同样“黄金分割律”也可在套路创作的局部多次的分割使用，形成优美的旋律。

2.3个性化、具有视觉冲击的动作的创新设计

2.3.1武术动作的个性化设计符合套路的节奏(旋律)。武术动作的个性化设计既包括武术基本动作也包括武术的难度动作及跌扑滚翻等的全部动作的设计。武术动作的个性化设计是指武术动作既能发挥运动员个人优势又能使动作符合武术套路节奏(旋律)的整体设计。譬如“抡臂砸拳”在保持“抡臂”和’砸拳”的技击含义的基础上对“抡”的方式方法，“砸”的节奏、力度等进行极为个性化的设计，足以使“抡臂砸拳”新颖别致符合整体的意境。对于传统武术、竞技体操、艺术体操、现代舞蹈等学习和研究为武术的创作积累更多的素材，对一些动作加以武术化赋予可以解读的“技击含义”极大地丰富武术动作的个性化。

2.3.2具有视觉冲击力武术难度动作是武术套路节奏(旋律)的高潮点。竞技武术的难度动作是竞技武术发展的必然趋势，难度技术也成为武术套路节奏(旋律)的高潮点，运动员的高超技巧把武术战斗的氛围推到顶点，因而极具感染力。创作出具有视觉冲击力的难度动作是武术套路创作的关键点。“视觉冲击力”是指迅速、强烈引起注意和激发感受的动作效果；这效果是适应高效率、快节奏社会的需要，适应在这样现代社会人们的心理需要。武术动作的强烈的对比变化才能显现“视觉冲击力”，难度动作和连接方式的创新，难度动作的突变，都是提高视觉冲击力的有效手段，在竞技武术套路的创作中悉心安排，创造出精彩的瞬间。

3结论和建议

武术套路的“技击性”来源于原始的技击，是原始技击动作的意象化表达，具有艺术化的特征，脱离了原始积极的武术动作有自身的发展规律。因此，在今天的竞技武术套路的创作中只有深入地领悟这些规律，灵活地把握这些规律，运用多种艺术手段，依据运动员自身的优势打造个性化的动作和武术套路，才能打破局限于武术“技击“传统编排方式，创作出具有视觉冲击力和感染力的武术套路，使中国武术在国际武术蓬勃发展的今天始终引领竞技武术发展的潮流。

“具备了艺术性的编排，才有创新的价值，在今后激烈的竞争中，才有可能形成自己的独特风格，在比赛中取胜[2]。”竞技武术套路的创作在武术未来的发展会占据越来越重要的地位，在创作中考虑的因素也越来越多，在高水平运动队中单纯由教练员担任运动员套路创作的传统方式应该逐渐转变到以教练员为中心的专业武术套路创作集体，专业化创作是未来发展的方向。

参考文献

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