穆海亮

集杰出的剧作家、散文家、小说家、文艺批评家、翻译家和法国文学研究专家于一身，李健吾确实堪称中国现代文艺全才。他的戏剧创作与改编多产而高质，而且编导兼擅，俨然话剧史上一大家；他的小说创作风格独特，早期作品就被收入《中国新文学大系·小说二集》，并得到鲁迅的高度评价；他的散文佳作才情横溢，美不胜收，中学语文教材屡有收录；他的文学批评自成一家，感悟之敏锐、思维之灵动、言辞之奇谲，至今罕有其匹；他的文学翻译、学术研究具有极高的水准，法国文学研究权威柳鸣九先生在1994年说，李健吾的《福楼拜评传》往后五十年内中国是没人写得出来的。[1]然而令人颇感遗憾的是，这样一位现代文学大师，学术界对他的研究与他在文学史上的卓越地位是极不相称的。从资料整理来看，至今不仅没有李健吾的全集出版，而且连一套比较系统的文集也见不到；那些看似数量众多的“选集”，又大都是相互借用者居多，屡有重复；尤其是各类评论选集，尽管版本众多，但其中收录的文章基本没有超出1936年《咀华集》、1942年《咀华二集》及1980年《戏剧新天》的范围。更有甚者，规模宏大的“中国现代作家作品研究资料丛书”和“中国当代文学研究资料丛书”也未将李健吾列入其中。资料整理的滞后自然会限制李健吾研究的深入推进。虽然关于他的零散研究始终不绝如缕，但系统深入的整体性研究实在不能令人满意，有分量的专著屈指可数。……