任华东

20世纪 90年代中期，艺术家徐一晖来到景德镇，创作了一批具有“艳俗风格”的陶瓷作品《红宝书》（1994年）、《快餐》（1998年）《美元》（2000年）等。这些作品具有强烈的反讽意味，传达了艺术家对自己、对当代社会历史和文化的夹杂着调侃、无奈、暧昧等诸多复杂情绪的体验和思考。作为中国当代“艳俗艺术”的代表，一般认为是徐一晖开启了景德镇陶瓷介入当代艺术的大门。

人类文明史上有这种现象，某个领域的革新或进步，常常由一个外来“搅局客”的介入而引发。在当今景德镇，这样的事情正在发生。徐一晖之后，越来越多的从事当代艺术创作的“搅局客”们来到景德镇，从最初的无意于专业的陶瓷创作，到不断挖掘和拓展陶瓷材料的当代性，逐渐形成了与传统陶艺、现代陶艺并存的景德镇第三大陶瓷艺术景观—当代陶艺创作。比较起来，尽管当代陶艺的历史最为短暂，刚刚二十年，但这一过程对于景德镇乃至中国陶艺生态意义重大。

在徐一晖之前，景德镇陶艺界主要就是两块：一块是以民间创作为代表，以工艺美术创作为主，拥有千年历史的“传统陶艺”;一块是受到西方现代陶艺影响，以景德镇陶瓷学院教师为创作主体的“现代陶艺”，如姚永康、周国桢、孟庆祝的瓷雕创作。这些陶艺家不再受传统上由于把陶瓷作为实用工艺品所带来的种种局限，着意抒发性灵和对陶瓷材料自身表现力的挖掘，自由使用陶瓷材料，大胆突破工艺规范。肌理美、残缺美、朴拙美等在传统陶瓷美学范畴里想视为禁忌的美学形态开始获得艺术家们的青睐。……