张娟

电影中的人物塑造是源自创作者灵魂深处情感人格化的产物，能支撑整部影片的叙事和主题，并能融合不同种族、穿越不同时空留在观影者的内心。皮克斯动画电影《玩具总动员》系列受到海内外观众的青睐并富有持久的市场生命力，除了善于讲故事，很大程度上得益于成功塑造了“典型环境中的典型人物”，而其中的女性角色在特定境遇下以玩具世界的独特体验碰撞出了生活真实与艺术虚构的完美火花，给观众留下了深刻印象。

一、社会性别视觉下的依附型女性形象

社会性别视觉即指“以社会性别观点来观察社会，发现哪些女性对男性的依附性实事或歧视女性的实事被视为当然合理”。在《玩具总动员》系列中不乏一些社会性别视觉下的依附型女性，既没有任何品格体现，也没有自我发展的举动和意识。她们要么在男权意识观照下把时间、精力耗费在家庭范围内相夫教子；要么就是以“女性身体描写”来进行展示；要么就仅仅是以一个软弱、幼小或无性化的符号呈现。

出现在《玩具总动员》后两部的弹头太太就是一个男性视阙下的重要角色，她首先被作为一个礼物送给男主人安迪，新家在哪里无从选择。其次作为一个妻子对丈夫崇拜和依赖：“家里有个强壮的弹头先生真好”“我的丈夫是英雄”；还要进行无微不至的照顾和义无反顾的奉献，时常助他一臂之力或是一只眼睛，临别前多准备一双鞋和愤怒的假眼、递上胡子吻别并隔窗叮嘱：“别随便跟陌生玩具说话”。……