刘建东

（嘉兴学院 教师教育学院，浙江 嘉兴 314001）

音乐创作是社会音乐艺术事业发展的 “第一生产力”，是衡量一个国家、一个时代音乐艺术繁荣程度的首要指标，音乐创作也最有力地推动了音乐艺术的发展。在我国近代新音乐的转型发展过程中，音乐创作同样有力地推动了新音乐的发展，不过，有目共睹的是，我国近代的新音乐创作中，歌曲创作相比器乐创作显得更为丰富，虽称不上多么繁荣，但确实极大地推动了我国新音乐的发展、转型。

而对新音乐创作、发展的研究，我们不难发现，对青主、赵元任、黄自、肖友梅以及黎锦晖等人的歌曲创作研究所见成果较多，譬如:《大江东去》《教我如何不想她》《海韵》《问》《花非花》《哀悼引》等等歌曲，被看成是我国近代歌曲创作乃至整个近代音乐创作的光荣起点，代表了我国 “五四”时期艺术歌曲创作的最高成就，故国内学者从美学价值、时代背景、创作技法、音乐风格、社会历史意义等等方面对上述歌曲及其作者都有深入研究，此不赘述。然而，对20世纪20年代中叶由钱君匋、陈啸空、邱望湘、沈秉廉等人在杭州组织的 “春蜂乐会”①“春蜂乐会”是钱君匋建议、沈秉廉提出的，主要成员还有邱望湘和陈啸空，此外，缦纶、索非、缪天瑞等人也有部分歌曲创作。及其所从事的抒情歌曲创作，仅见到有关近代音乐研究文献中稍带提及，却鲜见有国内学者作深入研究。这些歌曲产生于20世纪20年代中叶，正值我国近代新音乐发展的重要时期，其历史意义不容低估。……