焦溪溪

（河南大学，河南 开封 475000）

解读阿恩海姆的“空间”理论

焦溪溪

（河南大学，河南 开封 475000）

文章运用阿恩海姆的“空间”理论，解读在艺术中空间理论的运用，并着重分析如何来用镜头、构图、透视、等因素，来表现画面的空间，增强摄影图像的视觉冲击力和表现力，使摄影能更好的融入大众文化，接受在文化进程中的挑战。在艺术创作中空间感的塑造可以说是无处不在的，中国山水画会运用笔墨的浓淡来表现；雕塑作品会运用镂空、凹凸、变形等方法来刻画形象；设计中也需要用色彩、线条甚至是不同的装修材料，来营造尽可能大的空间感，让人居住在火柴匣子似的空间里，也不会觉得压抑。在视觉文化日益繁荣的今天，摄影这门空间艺术，对社会生活的影响变得越来越大。解读阿恩海姆的“空间”理论，把握艺术的创作方法和动态，是丰富视觉文化生活必不可少的事。

阿恩海姆；空间；影像

一、摄影镜头、构图、透视等元素在画面的空间表现

当被摄物体进入到取景框中，其实已经形成了由四条边线包围起来的一个空间。在主体和背景的相互影像下，体积大的往往被当成是“底”，而体积相对较小的则被当成是“图”。在视觉印象中，体积大的离我们的距离近，体积小的离我们的距离远。同样的，在摄影镜头的作用下，长焦镜头可以使画面上所有的部分增大，同时不改变画面的比例关系，拍摄出来的物体往往显得比较平，空间感变化较小；短焦镜头则可以加强物体的透视，让人感觉被摄物就近在眼前，空间感变化较大。当然这也不是说，长焦镜头就难以表现画面的空间感了，我们可以通过改变拍摄的距离和拍摄的角度，创造出不一样的视觉感受。

在表现空间的时候，如果想把一个物体的形象安置在背景的前面，那么这个物体，就必须安排在画面最突出、最正面、最靠近视觉中心的位置上，不去管它在画面传达的意义。在正面的平面性不能达到想要的空间效果时，需要运用丰富的构图手段，来把“图—底”关系区分开来。通过光线的强弱、面积大小，将在同一画面的不同物体从视觉平面上拉开，产生立体空间效果。设想下在昏暗的暴风雨即将到来的森林，在被摄体上打上强光，背景是虚幻弱光的森林，不仅能营造出跨时代的空间感，而且能赋予影像新的灵魂。

透视是展现画面空间的关键因素。人们在现实生活中，对物体都有着自己的观察习惯，我们能利用近大远小、近实远虚来进行相对准确判断。空间感的大小和透视的强弱有着相当大的关系。距离越远，越密集的，线条收缩的越大，空间感越强；相反，距离越近，越疏松的，线条收缩的越小，空间感越弱。

二、运用阿恩海姆的“空间”理论来分析罗伯特·卡帕的《1938·镜头里的中国》

匈牙利的罗伯特·卡帕是世界著名的战地摄影大师，以在西班牙战场拍摄的《阵亡的一瞬间》而闻名世界，他拍摄一系列的组照《1938·镜头里的中国》揭露日本侵略中国的罪行。图中描绘的是面对日本侵略中国士兵一个个斗志激昂。不规则三角形的构图，是画面的一个延伸，画面人物因为透视关系，相互重叠，位于画面中心点的那个士兵，体积最大，并且和后面的人依次成梯形，地面、墙面、人物、树枝的倒影以及远处的篮球架，都位于不同的空间，都有着各自的体积感。近大远小的摄影透视，人的眼睛会不自觉把远处小体积的密集的人物去扩大，也可以说是一种潜意识的视觉膨胀。大光圈小景深的控制，让画面前端的人

?物相对后面的看起来清晰很多，这和山水画里利用虚实拉开空间的道理是一样的。阳光照耀地面上亮调子，以及墙面相对暗的调子，在明暗影调上的变化，都使得画面的空间感得以体现。从照片中我们体会到，爱国将士在国人的鼓舞下，士气高涨。日军的侵略阴谋永远都不会得逞。

三、学习和总结阿恩海姆“空间”理论

艺术造型并不是要求我们按照一个模子去表现，也不是非得塑造出强烈的空间感，让作品看起来有所谓的“深度”，有时我们反倒需要压缩空间，制造出奇的平，打破所谓的规律，才能使自己的作品展现出与众不同的个性和风格。当然，这并不是说“空间”理论就毫无用处了，就像学习绘画，即使是天才画家，哪个不是靠日积月累的勤奋，有了属于自己的对绘画的理解和感悟，才能创作出旷世佳作的。学习利用阴影、色彩、变形、以及“图—底”关系等因素，结合事物的本身，运用看得到或看不到的光线，以及自己以往的经验，掌握表现空间的方法，更好地为自己的创作服务。

无论是强调空间还是舍去或虚弱空间，主要还是得看主题的需要。有时不重视构图和透视等规律，还能创造出某种特殊的视觉形象，这是创新的需要，也是艺术的需要。好的艺术不是对元素的机械复制，而是对其有一个整体性的把握，是艺术家心灵的最原始的写照。一味地追求所谓的艺术效果，循规蹈矩、按部就班，这就违反了生活的逻辑。有时适时地推陈出新，融入主观情感，表现出独特的个性，才能达到自己都意想不到的效果。

[1]鲁道夫·阿恩海姆(美).艺术与视知觉[M].四川人民出版社,2006.

[2]谢汉俊.A·亚当斯-论摄影[M].中国摄影出版社,2004.

[3]李兴国.摄影构图艺术[M].北京师范大学出版社,2003.

[4]李培林.摄影造型与创作-瞬间思维 [M].南京师范大学出版社, 2007.

[5]苏珊·桑塔格(美).论摄影[M].长沙:湖南美术出版社,2000.

[6]范文霈.摄影艺术导论[M].社会科学文献出版社,2004.

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1005-5312（2014）32-0256-01