胡文雁

神童很多，但莫扎特只有一个。很多时候，早熟的神童背后有无数早逝的神童陪葬，失败的概率要比成功的概率高很多，实在不值得我们盲目追捧。

神童前面因为有个“神”字，轻易就被“神化”了，百年一遇的天才能人所不能，简直神乎其神，神到一定程度，大家都忘了他们压根就是人，构造和我们一样，只不过在某方面有些特别突出的才能。

音乐领域好像特别会出神童，莫扎特作为最为人熟悉的音乐天才，六岁就能作曲，十一岁就完成了规模宏大的歌剧作品。莫扎特以后神童辈出，时有所闻，他们都是一些听觉特别灵敏、记忆力特别强大、理解力特别出色、手指运动神经特别发达的小孩，在很小的年纪就能掌握即便大人也难以驾驭的高难度音乐作品。

他们横空出世，身上带着神秘的光环，充分满足人们的猎奇心态。但这些孩子除了有从天而降、“自然生成”的天赋禀异外，摆在他们面前的还有艰苦的锻炼和可怕的考验。

搜索一下我们听过、见过的所谓神童，谁的身后没有一个虎爸或虎妈在铁腕实施高压教育。最著名的代表要数莫扎特的父亲列奥波尔德，为充分“发挥”孩子的天才，他想出各种各样突发奇想、异想天开的刁难训练法，如当场视奏从未接触过的技巧艰深的乐曲、按照临时规定的几个低音即兴创作、根据指定的调性移调演奏……我们应当庆幸，莫扎特不光才华盖世，还具备超强的心理素质，即便有着极不正常的童年，也没有阻挡他成为伟大的音乐家。由始至终，他的音乐都是甜美、欢愉的，人们几乎无法从他那阳光一样清澈的音乐中寻找到生命的多舛和坎坷。

可神童的血泪故事不断发生，像史兰倩丝卡的遭遇就特别怵目。她被《纽约时报》誉为是“莫扎特以来最耀眼的音乐神童”，三岁半开始接受父亲每日九小时的严苛训练，稍有失误就会招来痛骂和毒打，以致她在少年时产生严重的自我迷失，不但与父亲决裂，还消失舞台很长时间。

但史兰倩丝卡的经历搞不好还是幸运的，因为很多父母眼中的音乐天才其实打死也未必上得去，少数能上去的或许可以红个几年，但如果没有巩固、成熟和壮大这三个阶段，神童的优势必将消失殆尽，要成为大演奏家还有十万八千里的距离。

很多事实已然证明，就算一生下来就是个绝世神童，这和将来成为演奏大师其实也没有任何必然关系。很多音乐神童在各方面的能力虽然比一般人爆发得早，但心智成长的速度未必赶得上，因此长大后能否成就一番作为委实言之过早。特别是那些被众星拱月般捧起来的神童总处于舆论的焦点，年纪过小却成为大众明星，由此产生的压力对他们造成极大的心理负担，乃至产生一种幻觉，即事业一定要有巨大成就，一旦事与愿违，自我期望指数和他人期望指数就会把他们推向谷底，引致精神及肉体的彻底崩溃。

从这点来说，天才儿童未必是一种荣耀，而是近乎诅咒的字眼，唯有真正热爱音乐、能以音乐作为表现个人生命存在意义的孩子，才能克服万难，破除诅咒。而作为见证神童不断创造“奇迹”的我们包括为人父母者，或许也应该反躬自省，过分渲染和吹捧神童的“神力”，是否已扼杀了一个真正天才的诞生。endprint