李楠 于夏超

【摘  要】中国的武侠影视作品展现了人物的侠义，表现形式自由，常常伴有神怪、气功等超自然的现象进入叙事。本文就电影、电视剧为例，剖析当代中国影视中的侠文化特色。

【关键词】当代中国;电影;电视剧;武侠

一、引言

回顾形形色色的武侠影视作品，貌似千篇一律，刀光剑影、嬉笑戏耍之中，我们可以挖掘出隐藏背后的文化内涵。它们在向观众提供壮丽的影像、奇异的画面、惊险的动作以及超常的人物的同时也使无意识的感情宣泄与有意识的主题思想相结合，使影视作品在一种东方式的伦理精神之下产生特殊效应。

二、“侠”之于当代中国电影

（一）武侠的精义

鲁迅曾把中国人的精神分为三种类型：“官魂”、“民魂”、“匪魂”。鲁迅认为：“惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。”鲁迅接着指出，中国“有官之所谓‘匪和民之所谓‘匪;有官以为‘匪而其实是真的国民”。正因为如此，人们对《水浒传》总是赞美欣赏有加，而对《荡寇志》则持排拒态度，因为前者站在民间立场，后者则充满官方口味。从民间和官方对立的文化传统而言，《英雄》就呈现出一种和大众审美期待相对抗的意图。长空、无名和残剑放弃刺秦不仅让大众大失所望，而且也使武侠文化的精义荡然无存。武侠的精义是什么？从司马迁开始，文人就一直认为是其伦理品格，一种充满悲剧感的人格精神。其实从大众的角度说，武侠精神就是民间对于自由的向往和追求，一切武功和一切武打都是為了“自由”二字。……