刘静

在中国古典诗歌中，虚实结合是一种重要的艺术表现手法。所谓“实”是指客观世界中真实存在的形象。所谓“虚”是指主观意识中存在的思想情感，是通过诗人的主观想象得到的。虚实结合得好可以使诗歌含蓄蕴藉，可以大大丰富诗的内容，开拓诗的意境，使感情表达得更充沛，抒发得更淋漓尽致，为读者提供广阔的审美空间，使其回味无穷。

一、具体描写为实，抽象情感为虚。李煜的《虞美人》中：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”词中用具体的事物——绵延不断的一江春水，来比喻亡国之痛的多、深。李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，在这里，愁具有了体积和重量。所以诗歌中具体描写的景物是实，抽象的情感是虚，能把抽象的思想感情转化为具体可感的形象，这样的诗歌才是极具感染力的。

二、正面刻画为实，侧面烘托为虚。诗人在诗歌中描写景物时，有时难以正面表达景物特征，或者诗人要追求一种委婉含蓄的美时，往往会采用侧面烘托的方法进行暗示。这种正面刻画和侧面烘托相结合的写法，其实表现出来的就是一种虚实结合。在白居易的《琵琶行》中，诗人三次写到江中的月亮，而每次对月亮的描写其实都是为了烘托诗人的情感。“别时茫茫江浸月”烘托了诗人分别时候那种伤感、凄清的心境。“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白” 用景色描写来烘托听众已经完全沉浸在美妙动听的音乐声中，有余音绕梁的效果，进而烘托出弹奏技艺的高超，“绕船月明江水寒”则烘托了琵琶女孤寂伤感的心境。……