李嘉琪

【摘要】 作为台湾女性剧作家、创造社的创始人，周慧玲剧作的性别意识非常强烈，常常以此建构戏剧情节和冲突。这种性别叙事背后又蕴藏着剧作者对历史、生存环境、家庭、女性本身的思考。

【关键词】 周慧玲；性别；女性主义

[中图分类号]J80 [文献标识码]A

周慧玲的剧作不同于台湾实验戏剧，它们都洋溢着浓厚的家庭情感。无论是剧作文本，还是剧场演出的舞台表演，戏剧的各种元素都蕴含了多重意义指向。这既体现了台湾当代戏剧舞台实践的特征，也是周慧玲本人对人物情绪状态、性别表演理论的独特阐释。她将自己的生活经历融入到戏剧文本创作中，通过剧场演出表达自己对历史、生存环境、家庭、女性的思考。性别、家庭、地域在周慧玲的剧作中因戏剧符号的意指作用而构成有机的整体。

20世纪80年代法国巴黎大学的Patrics Pavis教授出版了《剧场词汇》（dictionnaire du theatre），其中系统地介绍了符号剧场研究的方法，将符号学应用到戏剧分析上，称此谓剧场符号学（theatre semiotics）。它是一种分析剧本和演出的方法，注重组成这两部分的各种表意体系，以及由这些表意体系所产生的意义过程，将观众和所有参与演出戏剧的人——演员、导演、作者——构成以整体意义（1）。而中国大陆于20世纪80年代末期由胡妙胜编写的《戏剧演出符号学引论》结合中国戏曲演出介绍了这种戏剧分析的方法。符号学和女性主义分析法都是一种解构的、后现代的理论方法，它们抛弃了传统的表象的、历史的分析，而注重挖掘表象背后所具有的社会意义和权力指向。……