杨代欣

我的《试论从篆隶入手》是我的第一篇书学论文，1984年在重庆师专参加了由四川省书学学会召开的四川省第二次书学讨论会。记得徐无闻先生也参加了这次书学讨论会，他的论文题目是《篆隶书法通论》。

我的这篇论文的提要收录在上海书画出版社1990年12月出版的由张潜超主编的《中国书法论著辞典》上，其摘要如下：

从楷书入门这是一条行之有效的入门之路，但不是唯一的，艺术的表现是要求多样化、个性化，路子要广些，而目的却是一个，即练好基本功。历代名家的成就，从篆隶入手，是不可忽视的原因。在中国的书学史上，篆隶虽然自汉代以来，逐渐退居次要地位，然而，千百年来，它始终发挥着不可低估的影响。书家们从中吸取养料，从中悟出书法的真谛，以此增强自身的书法艺术功力，从而为书法创新打下坚实的基础。篆隶就是功力字，不能取巧，要求笔笔入纸。而且书法的入手，首先是从毛笔的点线训练开始的，而篆书、隶书的点线单纯，因此以篆隶作为书法训练的第一步就比以楷书（特别是唐楷）入手更合理。按从简到繁的规律来总结，如能从篆隶入手，可以较全面地进行中锋、侧锋的训练，掌握圆笔、方笔的技能，点画质量水平的高低，是基本功的实在表现。从篆隶入手可以较快地解决笔画的力度，做到下笔实在；从篆隶入手还可以为掌握各种书体的出锋和波折之法打下基础。在艺术的领域内，殊途同归的例子不胜枚举，不管是从楷入手，也不管是从隶入手或者从篆入手，这些入门的方式都有正确合理的一面，但都不可能十全十美。……