王红华

摘 要：石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。

关键词：扁石瓢；造型；评定标准

1 前言

紫砂艺术，是中国传统文化的结晶，是一代一代陶艺家在社会变迁与发展中，留下来的珍贵财富。历史的技艺通过传承留下来，当时的文化缩影也成为时代的特征永不能复制。而现在的紫砂作品，吸收了更多现代的元素，具有了新的形式和内涵。

2 《扁石瓢》的造型及意义

石瓢起源之一说，应自顾景舟引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，而将“石铫”改称为“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。作为吊在炭火之上的烹煮用具，“铫以薄为贵，所以速其沸也，石铫必不能薄；今人用铜铫，腥涩难耐，盖铫以洁为主，所以全其味也，铜铫必不能洁；瓷铫又不禁火；而砂铫尚焉”。所以，紫砂铫取石铫形意而成壶，但已不具烹煮之功，仅作沏泡专用。陈曼生与朱石梅分别在其参与的石铫壶铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”、“梅花一瓢，东阁招邀”，想来这也是顾老为之更名的直接依据。

石瓢壶，此款为紫砂茗器中经典款式，后经多人改良，细分为子冶石瓢，景舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等。但最终万海归宗，同出一源，此款应为曼生所创十八式之一。

此款原矿纯紫泥，手工刻绘精制而成，器型独特，逸情茗上，是款难得的好料好壶，值得拥有。壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙，壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。身筒比传统的虚扁更扁，虚中有实，扁而不塌。直流嘴胥出优美，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。壶把圈而圆，桥型盖钮，自然清晰与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。刚劲有力的嘴与壶身过渡自然，壶把明暗处理，工艺豪不马虎。壶盖与壶身紧密相结合，密封性强。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。桥形钮，寓意跨越心中的希望，到达理想之桥，它引申寓意在艺术创作的领域里，通过一座“桥”，实现理念的跨越、形体的跨越、技艺的跨越和视觉美感的跨越。壶面的弧度大，宜书宜画，显现了简朴大方的气度，是件“智欲其圆、行欲其方、刚柔兼施、允克用藏”的珍品。

紫砂壶是一种讲究真材实料、工艺水准的造型艺术，一把堪称艺术品的紫砂壶，需要创作者强大的艺术修养，是创作者思想、文化修养在紫砂壶上的体现。一把紫砂壶是否具有收藏价值，需要多个标准综合评定——紫砂泥料、做工、作者修养、成型方式、数量、制作时间等等。

当代紫砂陶艺大师顾景舟在《简谈紫砂陶艺鉴赏》一文中说：“抽象地讲紫砂陶艺的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。形，即形式的美，是指作品的外轮廓；神，即神韵，一种能令人意远体验出精神美的韵味；气，即气质，陶艺所内涵的和谐协调色泽本质的美；态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气，才是一件真正的完美的好作品。”作为一件实用工艺美术品，它的适用性非常重要，使用上的舒适可以愉悦身心，引起和谐的兴致。因此，要依据饮茶的习惯、风俗，有选择地考虑壶体的容量，壶嘴的出水流畅，壶把的端拿省力舒适等等。

3 结语

自古以来，紫砂壶受到文人雅士的青睐，其雅俗共赏，千古流芳的更深层次原因，在于它所体现的时代背景，寄托人间的真情。好壶，叫人产生心灵的共鸣，集艺术、内涵为一体。