王晴++芮渝萍

摘 要：本文将从元小说的角度，解读冯内古特的短篇小说《汤姆·爱迪生的长毛狗》。该小说不仅讲述了一个具有后现代风格的高度游戏化的故事以娱乐读者，还通过对比暗含了讲故事的技巧问题。与大多数明确指涉讲故事的模式、技巧和构思困惑等元小说不同，这个短篇小说的高妙之处在于，作者省去了那些直接的自我指涉议论，让它以间接的方式呈现，克服了大多数元小说对故事完整性的割裂和娱乐性的破坏。

关键词：故事技巧 交际策略 元小说 游戏与智慧

帕特里夏·沃尔在《元小说：自我意识小说的理论与实践》中将元小说定义为有意识地、系统地将读者的注意力引向对作品艺术特质的关注，通过对他们自身构建方式的评价，这类作品不仅审视叙事小说最基本的结构，也探索文学文本对外在世界进行虚构的可能性。她还列举了元小说的常见特征：在炫耀创造性想象力的同时，表现出对这种表现方式有效性的不确定；对语言、文学形式和虚构写作行为保持高度的自我意识；对小说与形式关系表现出不确定感；戏仿的风格和过分幼稚或者表现上看似幼稚的写作风格。[1]这些特征不一定集中在每一部元小说中。

通常能够让读者明确留意到元小说特征的是作品中那些关于创作技巧的议论。比如，在约翰·巴斯的《迷失在游乐宫》中有大量的关于写作技巧的论述，第一段就出现了这样的文字：“斜体还被……