黄金

摘 要：《雪晴》集通过十八岁的“我”与20世纪40年代的“我”两种叙述视角或隐或显、或明或暗的碰撞，营造了一种独特的观照距离，使文本不仅带有某种向以往的湘西题材回归的意味，还渗透了贯穿于沈从文整个20世纪40年代的宏大关怀。

关键词：湘西 回归 生命意识 历史关怀

在抗日救亡浪潮席卷而来的上世纪40年代，沈从文的整个心灵世界、情感、理性乃至文学观念都经受了一系列的变迁与调整，其创作也转向了带有实验探索色彩的写作。然而，1945—1947年间沈从文却再次运用了湘西的旧有题材，发表了各自独立又相互联系的《赤魇》《雪晴》《巧秀与冬生》《传奇不奇》四篇作品。历经摸爬滚打、遍尝人生百态的沈从文重新回到了自己的文学家园——湘西。事实上，这绝非一次简单的回归，“创作之所以为创作，就在于它的不可重复，连作家自己也难以重复自己”①。经过昆明，经过20世纪40年代的反省与探索，沈从文无疑回不到过去的文学世界了，《雪晴》集里的湘西沉淀着作者生命的分量，代表了沈从文以一个作家身份对湘西的最后凝视。

一、叙述视角的变换 沈从文曾在《题〈老实人〉卷首》《题〈阿黑小史〉单行本》以及《〈湘西散记〉序》中相继提到过《雪晴》集，并指出这是一则“纪实性的回忆录”，“记录的是一九二○年冬天回凤凰时，去乡村高枧做客吃喜酒，村子里发生的一件事情的全部经过”②。有意思的是，沿着沈从文的文学“长河”逆流而上，会发现沈从文早在1927年创作过一个短篇《雪》，写的同样是“我”去高枧叔远家的回忆。……