汤 姣

(海南大学人文传播学院，海南海口570228)

序 言

2013年10月10日，加拿大女作家爱丽丝·门罗荣获诺贝尔文学奖，并成为加拿大首次摘此桂冠的作家。其短篇小说代表作《逃离》即为一例。《逃离》一经出版，即斩获加拿大吉勒文学奖，入选《纽约时报》年度图书。乔纳森·弗兰岑在纽约时报书评中这样评价门罗的《逃离》:“《逃离》堪为经典在此毋庸赘述。从书中摘录片言只语或故事梗概不能萃其精华，最公正的做法就是阅读小说本身”[1]。

《逃离》由8篇短篇小说构成，讲了6个女主人逃离与回归的故事。卡拉逃离丈夫的冷落与精神压制，朱丽叶从家庭生活出逃，寻找寄信的男主人公;格雷斯欲摆脱无激情的感情生活;面对他者对自己身份的重新界定，劳莲选择躲避可能的亲身母亲;若冰渴望脱离现有家庭关系的束缚;南希则面对男性对女性的欺骗与谎言，选择沉默……无论女主人公在各自现实中怎样挣扎和逃离，最终仍是处于一种逃之无处逃的生存状态。

“女性与男性的巨大差异在于男性大多不爱讲述而偏向于解决问题，女性则多会分享故事”[2]。《逃离》似乎未给出女性逃离生存困境的确定方式，但我们仍可以从门罗所讲故事中发现女性精神困境的压迫源，其中一个重要方式就是通过对女主人梦的解析，来探寻其生存困境。

一 梦与女性主义等相关理论介绍

虽然门罗拒绝承认自己是女权主义运动者，但正如路易斯·芒特罗斯所提的“文本的历史性”概念一样，即“所有的文本都是记录社会的文本，不仅能反映当时的社会面貌，也通过写作者的思想对所处的社会环境作出反应”[3]。