张 炜

（1.上海城乡建设交通党校；2.上海城市管理学院，上海200233）

李清照词中关于菊花的意象经常被阐释为生离之愁、国家之愁、民族之愁，所谓“幽细凄清，声情双绝”①许宝善《自怡轩词选》，转引自高建中选著《唐宋词》，广东人民出版社2001年9月第1版，第445页。，所谓“情景婉绝，真是绝唱”②茅英《词的》卷四：“连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。”转引自高建中选著《唐宋词》，广东人民出版社2001年9月第1版，第454页。。前人绵长的阅读沉陷就势掩映着李清照人生折辱的重重忧虑，也让我们感受着这世间曾经的温暖渐淡渐远，感受着这世间曾经的雍容撕裂坍塌。然而这样的脉承引发长久以来我们对李清照的研究总是文藻辞采地罗掘音韵美情思美［1］，难以朴厚地穿越文本的繁复表现，聚合封建时代的女子可能跟男性一样拥有能豪兴快意的思想空间。陈陈相因侵夺了可能解读的李清照菊花寻觅意象外潜存的另种文学面相，理所当然的李清照在公众视野里就这样被蒙混着被叹羡着呜咽了近千年。

剔除现有诸多版本的阙疑，可以确认李清照流传下来的词作中有五首提到了菊花，而且在词境里关于菊花的意象是有很大差异的。像《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》里，菊花表达了词人的瞻望与期盼；《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》则以菊花衬托词人窈窕姿态的娇艳与羞涩；《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》里的菊花是在词人醉意朦胧时写出的以花为媒的乡愁与怜惜；……