安思颖

（北京师范大学 北京 100875）

“一切景语皆情语”。象征手法已成为现代电影必不可少的策略, 正是这一策略使得作品超越银幕形象的现实属性而产生一种深邃的哲理内涵。影片中叙事层面同隐喻层面的完美结合往往在观众中产生强烈的共鸣。水在不同文化中均负载着复杂而广泛的文化含义, 其在中外电影作品中的象征性呈现同样具有样性。以水为代表分析影片中象征手法的运用具有一定的典型性, 有助于我们更好地把握影片的审美品位与意境营造, 也有利于推动电影创作的文化自觉。水意象在电影中的运用我想通过以下四点结合具体的影片来阐述。

一、冰霜

在张艺谋的影片《我的父亲母亲》中，有一组母亲等待父亲的镜头，远景、全景与特写交叉，运用淡入淡出的方式连接起来，其中母亲的扮演者章子怡最触动人心之处就是其头发与眉毛上的冰霜，这浓浓的冰霜成为了母亲在等待父亲的漫长时间中唯一的伴侣，突出了母亲的坚强倔强以及对父亲矢志不渝的爱。

二、雨露

（一）暴雨。雨是日本导演黑泽明的法宝之一，在其代表作《七武士》等影片中，最后的决战往往在狂风暴雨中进行，以突显其战况之激烈，具有振奋人心的力量。宁浩的影片《黄金大劫案》中，男主角和他的父亲没有钱被房租赶出，两个人只能在街上过夜，这时候就配上了一段大雨，两个人顶着盆蹲在雨中，这个时候的雨可以是人物陷入更加困难的境地，并渲染一种阴郁的氛围。……