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浅析张艺谋《归来》的艺术形式与意识形态

2014-08-15樊峰伟肖瑞雪

戏剧之家 2014年12期

樊峰伟,肖瑞雪

(1.河北师范大学 物理科学与信息工程学院,河北 石家庄 050024;2.东北师范大学 计算机科学与信息技术学,吉林 长春 13017)

《归来》是张艺谋在2013年根据严歌苓小说《陆犯焉识》改编拍摄的电影,作为张艺谋“大师归来”之作,陈道明、巩俐等一线明星的加盟使得这部作品噱头十足,未映先热,莫言感叹“这样的电影很少见到,我这个60多岁的老男人看哭了”,网传好莱坞导演斯皮尔伯格看片子时称赞“非常震撼,太出色了,令我哭了快一个小时”。《归来》上映10天票房破2亿,成为最快实现票房破亿的国产文艺片,而对于电影本身的评价,却毁誉参半,褒贬不一。作为一名导演,“国师”张艺谋无疑是中国电影当之无愧的弄潮儿,《红高粱》带来了第五代电影人成功神话,《英雄》开启了中国式大片模式,《归来》又搭上了互联网时代的顺风车。作为张艺谋加盟乐视后的第一部作品,《归来》在许多方面的表现可圈可点。

一、返璞归真的画面

作为摄影师出身的张艺谋一向善于运用场面和色彩渲染情绪、讲述故事。《红高粱》镜头中的美学造诣和《英雄》画面中的宏大与凛冽感都堪称教科书般的范本。但在《归来》中,张艺谋却反其道而行之,影片的整个色调朴素而内敛,他不在为了色彩而色彩,而是化浓烈为平淡,创造了本真的生活质感。从人物造型、场面调度到灯光布局,看似朴实无华的摄影风格,却隐藏了一种难以言说的张力。

二、入木三分的演技

《归来》的整个演员阵容堪称豪华,陈道明和巩俐在此剧中的表现着实代表了中国演员的最高标准。……

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