20130420文韬（1979），女，江西新余人，中央美术学院美术史系讲师，文学博士。

①白居易著、朱金城注：《白居易集笺校》第一册，上海：上海古籍出版社，1988年，第85页。〖=BT1A(〗何谓“闲情”——园林审美及其书写中的“放情”与“防情”文韬中央美术学院美术史系，北京100102中唐以降，园林书写中“以小为美”、“以简为尚”的特征取代了之前肯定奢华的倾向。对于繁华短暂和人生无常的在意，使忧患意识过多地渗入审美的当下。物与我的对立几成定式，收与放的紧张随处可见，作为放情之所的中国古代私家园林又时时处在防范与克制当中。“闲情”背后的悲情意识，催生了有别于现实世界的纸上园林，即作为精神性建构的园林书写的诞生。“放情”与“防情”作为园林“闲情”的一体两面，使我们得以从思想和情感的内在纠结切入古典园林，从而深化有关园林审美和园林文学的学术研究。园林审美；园林文学；闲情；放情；防情J01；TU855A006909一、 引言

在中国古代诗人当中，白居易是非常特别的一个。或许由于他文笔的精妙，或许源于他那铺排的情思，他的诗歌往往呈现出与初衷相反的意蕴。例如他那家喻户晓的《长恨歌》中对“从此君王不早朝”的鞭挞，留给后人的却是“梨花一枝春带雨”的清丽和“此恨绵绵无绝期”的深婉。“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫，道出的却是“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”的纯美（《井底引银瓶》）。他的《伤宅》一诗同样值得细细品味：

谁家起甲第，朱门大道边？

丰屋中栉比，高墙外回环。

累累六七堂，栋宇相连延。……