渠魁+沈杰群

1993年，《黄河十四走》在台湾出版，作者杨先让把书送给了老朋友黄永玉。

翻开书后，黄永玉盛赞“黄河十四走”是“对千秋万载后人有深远益处影响的东西”。认为该书“点明了研究民间艺术的一个方向，一个方法。是一个铁打的、无限远大的可能性”。

黄永玉当年对跑来跑去的杨先让也不甚理解，曾经对他说：“总在别人地里跑，自己的地都荒了。”黄永玉的关心更像是善意提醒，但是当他看到《黄河十四走》之后，立即表示要为杨先让写文章。

这文章便是《天末怀先让》。后来黄永玉把这篇文章收在了《比我老的老头》这本书中，以表示他对杨先让——这个比他年轻几岁的老头的敬意。

“刀刀都充满着感情”

杨先让的艺术之路似乎充满了偶然。

他在中央美术学院（当时叫国立北平艺专）读书时学的是油画。1952年毕业后分配到人民美术出版社工作，当时邹雅、力群、古元等优秀的版画家都在那里，这为杨先让学习版画提供了天然的环境，他第一块用于版画创作的板子就是邹雅送的。

杨先让很快掌握了版画语言。第一张版画作品《出圈》就获得了成功。这幅农村题材的现实主义作品，获得了1957年的全国青年美术作品奖。

依靠本能的艺术冲动以及敏感于时代的震撼，他创作了许多版画作品。比如1975年，他感动于石油队伍会师大庆草原，只用了10天就完成了有数百人物造型，水印套色、恢弘大气的木刻《会师大庆》。

“我当时多感动啊，刀刀都充满着感情。”现已耄耋之年的杨先让声调突然提到很高，“还有，我为什么要刻焦裕禄？……