张相森

摘 要：隐喻是人类思维的一种方式和重要的认知模式，是新的意义产生的根源之一。本文从隐喻这一视角来阐释何多苓不同时期绘画的特点，分析其具体形象外表下所隐藏的内涵和意义，从而使我们能更深刻地理解何多苓作品的审美特征和精神哲思。

关键词：何多苓；美术作品；艺术创作；审美；隐喻；绘画创作

中图分类号：J20 文献标识码：A

一、人道主义情怀在隐喻中升华美国语言学家Lakoff和Johnson在《我们赖以生存的隐喻》一文中指出“人类思维的基本方式是隐喻式的”。他把隐喻定义为“跨概念域的对应”。隐喻就是在主体的认知和推理作用下，把一个领域的概念影射到另一个领域，也就是从始源域投射到目标域。它是人类将某一领域的经验用来说明和理解另一领域经验的一种认知活动，是人类思维的一种方式。隐喻是一种重要的认知模式，是新的意义产生的根源之一。从何多苓上世纪80年代初的《春风已经苏醒》中我们已经看到了这种隐喻手法使用的端倪。如果单从画面提供的表层信息上看，我们只能看到一片枯黄的草地上坐着一个小女孩，她的面部似乎也看不到太多的表情，在她的身后卧着一头水牛，旁边坐着一只小狗，我们很容易将它看做是一幅优美的乡土题材的作品。但是，结合这幅作品的标题和产生的特定时代以及对细节的细细品读，我们会发现这幅作品所传递的信息远非那么直白简单，因为何多苓无意于描绘一幅甜美的乡村风情画，他已将自己的观念和情感悄悄地植入作品中。……